Samlet tekst

Recommendations

Info

mod det onde og for det gode i verden. 266 Endeligt bidrager indslagene af dybbas ofte med en diegetisk ekspansion, der med sin “trussel fra dybet”-virkning udnyttes til at iscenesætte størrelsen og tyngden af den ondskab, protagonisterne er oppe imod, hvad enten det er som trommer, balrog-brøl eller kæmpeelefanters trampen. ! Den diegesemodulerende lydstrategis andet hovedelement er den ekspressive håndtering af stemmer. Det ekspressive element består her i den frie modulering af stemmers proksemiske zoner. Som det er blevet vist, finder teknikken anvendelse både hos gode og onde karakterer. Nazgûls, især the Witch-kings, stemmer udgør de primære “onde” eksempler, mens Gandalfs latter ved Frodos seng i RotK er et fremtrædende eksempel på teknikken i en scene fuld af menneskelig varme. 267 I begge tilfælde bevirker strategien en mulighed for at opfatte stemmerne og dermed karaktererne som næmest transcenderende det diegetiske rum. Den kraft og unaturligt store grad af rumklang, som Nazgûls hviskestemmer besidder, inviterer til at opfatte dem som talende fra en anden dimension ind i diegesens fysiske rum, hvilket svarer godt til den bestemmelse, Aragorn giver dem som værende hverken levende eller døde. Her fremmaner det proksemisk- ekspressive lydarbejde nærmest en transcendens mod underverdenen. Omvendt med Gandalfs latter, hvor den gradvise udvidelse af mikrofonperspektivet tilfører scenen en nærmest overjordisk lethed, en himmelsk transcendens, om man vil. 268 ! Dette sidste eksempel udgør desuden et markant eksempel på den sidste lydstrategi i min treledede typologi. Inden den skal diskuteres, skal det afsluttende bemærkes, at det ikke kan overraske, at man i en fantasyfilm som LotR vil møde en øget tendens til anvendelse af netop diegesemodulerende lyd. Den genredefinerende forekomst af væsener og objekter som ikke er hjemmehørende i virkelighedens verden kalder på en lydstrategi, der på en særlig måde nuancerer og fastlægger, hvordan disse fremmede elementer skal opfattes. 266 Birger Langkjær talerer i forbindelse med en analyse af Pusher også om ledemotivisk brug af lyd. Hans eksempel, som er en gennemgående brug af elektronisk støj, er imidlertid ikke diegetisk forankret. Se Langkjær 2000, s. 219 . 267 Afsnit 2.1.2.1. 268 At jeg finder det rimeligt at antyde en sådan transcenderende tendens skyldes ikke mindst scenens visuelle side: hvide nuancer dominerer (Både Gandalf og Frodo er fx begge klædt helt i hvidt) og rummet er badet i det varme lys fra vinduet bag Frodo. 105
5.1.3. Strategi 3: Relationel stilhed Den relationelle stilhed udgør den ekspressive lydstrategi, som måske er mest karakteristisk for Jacksons filmtrilogi. Den kan ganske vist findes i en lang række andre film: I landgangsscenerne i Steven Spielbergs Saving Private Ryan (1998), sammen med den lange kameratur over stranden ved Dunkirk i Joe Wrights Atonement (2007) eller i mordscenen i Jacksons egen Heavenly Creatures (1994). Men sjældent har et filmværk gjort så udstrakt brug af den, som tilfældet er her. Der er blevet fremhævet eksempler på både generisk, struturel og diegetisk stilhed. Af disse tre typer udgør sidstnævnte den hyppigste. Denne særlige nedtoning af diegesens materialitet, som fjernelsen eller fokuseringen af reallyds- og dialogelementer bevirker, etablerer nogle af fortællingens emotionelt mest fortættede øjeblikke. Ofte er der tale om dødsscener eller scener, hvor døden tematiseres, 269 men anvendelsen begrænser sig ikke hertil. 270 Når den diegetiske stilhed indtræffer, gøres der ofte samtidig ekstensiv brug af ikke-diegetisk musik, som ud fra Langkjærs kategorier lader sig tilskrive de fiktive personers subjektive tilstand eller tilskuerens sympatistrukturer. Men det er påfaldende, at denne musik sjældent gør brug af Shores mest markante musikalske signaturer. Reaktionerne på Gandalfs fald ledsages fx ikke af et mol-intensiveret Fellowship-tema, men af en ikke tidligere hørt, afdæmpet korsats. Ligeledes underbygges Boromirs sidste kamp ikke af Gondor-temaet, men af drengekorsmusik, der kun bruges i denne scene. ! Denne økonomiske måde at forvalte de ekspressive strategier på bevirker efter min opfattelse en bestyrkelse af det almengyldige indhold i den filmiske fortælling. Stærke intonationer af de prægnante signaturer i disse meditative scener ville have peget mere ind i fiktionsuniversets egen interne narrative struktur end på det emotionelle indholds almenmenneskelige karakter. ! I Anne Jerslevs undersøgelse af emotionel tilskuerrespons på RotK sammenfatter en tilskuer sin oplevelse af filmen således: “To me the film is at once high-class entertainment 269 Jf. omtalen af Gandalfs fald (afsnit 2.2.1), Boromirs død (afsnit 2.2.2), Haldirs død (afsnit 2.2.3) og samtalen mellem Gandalf og Pippin (afsnit 4.1.4). 270 I scener hvor ringens påvirkning formidles ses strategien også hyppigt anvendt, fx i Frodo og Nazgûl- scenen i TTT (afsnit 3.2.1). 106
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4:
3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6:
Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8:
! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10:
trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12:
også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14:
tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16:
tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18:
1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20:
skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22:
en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24:
følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26:
! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28:
1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30:
medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32:
om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34:
! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36:
levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38:
Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40:
"# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42:
lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44:
2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46:
og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48:
Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50:
egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52:
! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54:
med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100: Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102: 5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105: lang række lydlige elementer udvid
Page 109 and 110: ! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112: Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114: en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116: that whenever the battle between go
Page 117 and 118: Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120: Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122: Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124: The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126: Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128: Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130: Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132: Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134: Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136: Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138: Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140: Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?