Samlet tekst

Recommendations

Info

liver liggende på D-durs forstørrede kvart (tonen gis). Semantisk knyttes der således an til temaets tidligere kodning som signatur for afgørende begivenheder i ringens historie. Frodos entré i Mt. Doom er den mest afgørende siden den blev smedet. Men temaets konkrete udformning afspejler ikke længere den tidligere balancering mellem spænding og afspænding, som reflekterede ringens kvasi-respiratoriske liv. Spændingen står alene tilbage, og musikken knytter sig direkte til den dramatiske situation, at ringbæreren har nået sit frygtindgydende mål. ! Det næste højdepunkt indtræffer, da Frodo skal smide ringen i flammehavet. 252 Han tøver længe mens Sam, som er kommet til, råber tilskyndende ord bagfra. På reallydssiden høres voldsom larm fra bjerget og massive vindlyde, selvom man realistisk set skulle forvente læ inde i et bjerg, og orkestret bygger op med dis- sonerende strygere. Da Sam lidende råber “just let it go!”, klippes der til et nærbillede af ringen hængende i sin kæde, og samtidig skifter lydsiden fuldstændig karakter. 253 Bjergets lyde er væk, og i stedet høres alle ringlydene fra Gollum-scenen: pulseringen (bevægende sig fra ca. 40 til ca. 80 BPM og sluttende på ca. 20 BPM), hylelydene, stemmerne (både Saurons og de baglænsklingende) og drengekoret. Forløbet er dog mere kaotisk og af nærmest desperat karakter. Drengekorets melodi er atonal og knap hørbar i det stigende lydinferno. Imens skifter Frodo udtryk fra lidende til paralyseret for til sidst at se ondskabsfuld og determineret ud. Igen formidler lydene ringens påvirkning: Den rå magt fra den dybe pulsering, hylelydenes deliriske horrorkvalitet, de mystiske stemmers overtalelser og drengekorets seduktive, men nu fordrejede klang. Tilskueren tilbydes et stærkt subjektivt lydrum og udsættes auditivt for den samme desperate magtanvendelse, 252 Ibid., 1:18:13ff. 253 Ibid., 1:19:03 97
Frodo er offer for. Dermed har lydsiden leveret det motiverende narrative cue, som be- grunder, hvorfor Frodo vender sig rundt og med et “The ring is mine!” tager ringen på en sidste gang og bliver usynlig. 254 Samtidig skifter det perceptuelle fokus fra påvirkningen på Frodo til den dramatiske situation, da en voldsom mediantisk orkestermusik, suppleret af brede korakkorder, sætter ind. Missionen ser ud til at være slået fejl. ! Et sidste dramatisk trin retter imidlertid på overraskende vis op på dette. Gollum, hvis angreb hobbitterne kort forinden havde held til at afvise, har kæmpet sig tilbage og går, efter at have slået Sam ned, til angreb på den usynlige Frodo. Gollum får held til at bide det yderste af fingeren på vores helt, hvorefter han bliver synlig igen, og ringen kan skifte hænder. Idet Gollum tager ringen af Frodos fingerstump, afbrydes den voldsomme orkestermusik, og en ny lydlig iscenesættelse etableres. Mens Gollum ses med ringen over hovedet i et ekspressivt fug- leperspektiv, hvor kameraet bevæger sig opad gennem ringen, sætter en mezzo- sopranstemme ind a cappella med en enkel molmelodi. 255 Samtidig dæmpes de voldsomme reallyde omkring til et svagere niveau og en delvis diegetisk stilhed har indfundet sig. Stadig mens det sungne moltema klinger, krydsklippes der til kampene ved porten, hvor Aragorn er blevet væltet af en enorm trold, mens Legolas ser desperat til. Her foregår alt i slow motion og reallyde er markant dæmpede og tilført et ekspressivt niveau af rumklang. Adams opfatter moltemaet, som nu er suppleret af bløde strygere, horn og dæmpet mandskor, som et udtryk for ringens sejr, men det beror efter min opfattelse på en fejlagtig analytisk abstraktion. 256 Det afdæmpede melankolske tema, klangen af kvinde- stemme og den diegetiske stilhed er snarere en kanal for tilskuerens sorg over, at missionen ser ud til at være slået fejl, at heltene lider, og at det hele tilsyneladende er 254 Ibid., 1:19:51. 255 Stemmen tilhører den amerikanske operasanger Renée Fleming. Adams 2010, s. 342. 256 Adams 2010, s. 342. Hans argument baserer sig udelukkende på det forhold, at molmelodien ligesom History of the Ring-temaet starter med et opadgående halvtonetrin. 98
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4:
3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6:
Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8:
! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10:
trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12:
også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14:
tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16:
tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18:
1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20:
skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22:
en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24:
følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26:
! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28:
1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30:
medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32:
om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34:
! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36:
levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38:
Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40:
"# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42:
lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44:
2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46:
og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97: to venner i en dødelig fight - til
Page 101 and 102: 5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106: lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108: 5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110: ! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112: Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114: en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116: that whenever the battle between go
Page 117 and 118: Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120: Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122: Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124: The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126: Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128: Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130: Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132: Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134: Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136: Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138: Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140: Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?