Samlet tekst

Recommendations

Info

3.2.3. Andre ekspressive reallyde Det ligger ikke inden for rammerne af dette studie at komme ind på alle reallyde som på en særlig systematisk og ekspressiv måde bruges til at udfolde ondskabens væsen i LotR- filmene. To typer lyde fortjener dog en særskilt opmærksomhed: Vindlyde og dybbas. ! I filmene bruges vindlyde i mange forskellige sammenhænge. Ofte tjener deres tilstedeværelse som en ren og skær markering af den konkrete fysiske lokalitets beskaf- fenhed, som afbilledes. Men andre gange har det en mere symbolpræget karakter, som formidler aspekter af den modgang og ondskab, vore helte er oppe imod. Nogle eksempler: ! De gange Frodo tager ringen på, bliver usynlig og kommer i den mystiske limbotilstand, hvor han opnår visuel kontakt med Saurons øje eller Nazgûls fysiske frem- toning under de mørke kapper, bruges en voldsom knitrende vindlyd til at beskrive dette mystiske miljø. formidles det, at dette skrækkelige væsen er på vej. Første gang dette sker er på kroen i Bree. Her høres Saurons stemme selv give dette mærkelige tomrum følgende bestemmelse: “There is no life in the void, only death.” 186 ! Første gang hobbitterne møder en af Naz- gûl-rytterne, foregribes hans entré også af en hvirvlende vind. Sammen med et såkaldt vertigo shot 187 fra Frodos blikretning og et fjernt skrig ! Andre gange erstatter en udstrakt brug af vind som baggrundslyd en ellers oplagt brug af ikke-diegetisk musik, hvorved der kan tales om en slags generisk stilhed. Noget sådant kan fx iagttages, da Frodo er ved at blive angrebet af kæmpe-edderkoppen Shelob 186 Ibid., kap. 15, 0:59:14ff. Klip 30. Frodo tager ringen på tre gange i FotR. Udover dette eksempel sker det på Weathertop-højen, hvor hobbiterne angribes af Nazgûl og ved Parth Galen, hvor Boromir forsøger at bemægtige sig ringen (se oversigten på bilag 5). I TTT sker det slet ikke og i RotK kun en enkelt gang, nemlig ved endemålet i Mt. Doom (se afsnit 4.2.3). 187 En indstilling, hvor kameraet samtidigt zoomer ind og tracker baglæns. 71
agfra i en suspencemættet scene i RotK. 188 Selv da han stikkes i brystet af dens enorme brod, høres ikke andet end stønne- og vindlyde. Først da Frodo med fråde om munden falder om og uhyret begynder på at vikle ham ind i sit spind, afløses den kraftige vindlyd af en dramatisk stryger- og messingdomineret musik. ! Gennem disse og talrige andre scener optræder vindlyde således som en særlig hyppigt forekommende lydlig markør af ondskabens tilstedeværelse og modgangen, som møder vore helte. ! Dybbaslyde bruges i mange tilfælde for at iscenesætte den fysiske side af ondskabens væsen. Fx ledsages Saurons destruktion både i prologen til FotR og hans endelige nederlag i slutningen af RotK af en voldsom udladning i det dybeste frekvensområde. En lang række monstre, fx balrog’en og det blæksprutteagtige monster ved indgangen til Morias miner, 189 får ligeledes meget af deres skræmmende styrke via en heftig lydmæssig aktivitet i dette leje. Men andre steder bruges dybbas også, hvor billedet ikke i sig selv rummer en lydkilde, der direkte motiverer dybe lyde. Scenen hvor Boromir ved Parth Galen forsøger at tage ringen fra Frodo er et tydeligt eksempel herpå. 190 Scenen indledes, da Boromir møder Frodo, som har søgt lidt væk fra de andre i skoven, mens han samler brænde. Sammen med en tydelig vind-lydkulisse og en tilbageholdt strygerunderlægning, sætter en kæde af dybe slag ind, da Boromir forsøger at få Frodo i tale. Dermed markeres et skifte i scenen og mødet mellem de to ringbrødre udvikler sig til et regulært overfald fra Boromirs side. Dybbaslyden befordrer således en mystisk spændingoptrapning, der er knyttet til ringens påvirkning og magt over sine omgivelser. I næste afsnit skal dette udfoldes nærmere. 3.3. Ringens lyd og ondskab Ringen udgør ondskabens helt centrale omdrejningspunkt i LotR. Selvom vore helte må slås med mange forskellige uhyggelige væsener, udgør denne lille genstand selve det on- des kerne. Kampen mod det onde består først og fremmest i en kamp mod ringen. Når 188 RotK, dvd 2, kap. 7, 0:14:52ff. Klip 31. 189 FotR, dvd 2, kap. 6, 0:16:31ff. 190 Ibid., kap. 16, 1:11:01ff. Klip 32. 72
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4:
3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6:
Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8:
! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10:
trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12:
også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14:
tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16:
tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18:
1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20:
skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22: en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24: følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30: medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32: om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40: "# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100: Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102: 5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106: lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108: 5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110: ! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112: Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114: en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116: that whenever the battle between go
Page 117 and 118: Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120: Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122: Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124:
The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126:
Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?