Samlet tekst

ækkevidde, nu da ringfællesskabets stærkeste krigere med en overnaturlig hær i ryggen
kaster sig ind i kampen. Herefter følger slagets sidste kampe, hvor de gode er i total
dominans: Éowyn dræber the Witch-king, Aragorn og Gimli dræber lederorken, som er
ved at slå hende ned med en kølle og Legolas gør det egenhændigt af med en Mûmakil.
!
***
Gennem disse analyser er det klarlagt, hvordan dette store slag har en klar faseinddeling,
hvor styrkeforholdet mellem godt og ondt bølger frem og tilbage. Samtidig er det
tydeliggjort, hvordan både overgangene mellem, og centrale øjeblikke i de forskellige faser
er formidlet ved lydmæssige strategier, som er symptomatiske for filmværket som helhed:
musikalske signaturer, relationel stilhed og ekspressiv, semantisk ladet brug af reallyde og
dialog. I næste afsnit skal det vises, hvordan disse strategier også bliver afgørende
medfortællere og -formidlere af grundnarrativets centrale konkretisering: ringen og dens
bærer.
4.2. Den personlige konfrontation: Ringen og dens bærer
I dette sidste analystiske afsnit vil jeg analysere nogle centrale steder i udfoldelsen af
forholdet mellem ringen og de to karakterer, der på en særlig måde er skæbnemæssigt
forbundet med den, nemlig Frodo og Gollum. Analysen tager udgangspunkt i tre scener:
En scene fra slutningen af TTT hvor Frodo er i ringens vold, en scene fra starten af RotK
hvor Gollums forhistorie med ringen fortælles og til sidst den kulminerende scene fra
RotK, hvor ringen destrueres og begge karakterer spiller en afgørende rolle. Gennem disse
tre scener skal det vises, hvordan lydelementer, der blev fremhævet i kap. 3 anvendes og
modeleres på dramatiske nøglesteder i ringens - og dermed kampen mellem det gode og
det ondes historie.
4.2.1. Frodo og ringen
Det absolutte klimaks i Sam og Frodos gren af den tredelte historie i TTT indtræffer, efter
Faramir har ført dem til Gondor-byen Osgiliath som fanger. 237 Da byen bliver angrebet,
237 Klip 43 og 44.
90