Samlet tekst

Recommendations

Info

! Gennem denne teoretiske rammesætning er vejen således banet for en nærmere undersøgelse af, hvordan lydsporet som et komplekst samarbejde mellem musik, reallyd og dialog bidrager afgørende til formidlingen af det centrale narrativ. Samtidig vil hovedinteressen blive skærpet til at have den ekspressive filmlyd som sit primære fokus. ! Disponeringen af de følgende analyser tager udgangspunkt i, hvad jeg indkredser som den narrative kerne i The Lord of the Rings-fortællingen. Som en journalist har udtrykt det: “here we have the cinema’s favourite scenario: good against evil. Everything else is setting the scene.” 6 I mit tilfælde vil dette scenarie sætte scenen som et strukturerende princip. De følgende to hovedkapitler er tildelt hver sin side af den narrative dikotomi mellem godt og ondt, og heri vil jeg fremanalysere væsentlige træk i måden hvorpå disse to modsatrettede kræfter iscenesættes via ekspressiv brug af lyd. ! I kapitel 2 vil jeg indledningsvis introducere begrebet musikalske signaturer som en nyttig term til at beskrive underlægningsmusikkens ledemotiviske anlæg. På den baggrund skal to af de signaturer, som knytter sig til “det gode” og som er gennemgående i alle tre film undersøges. I forhold til disse signaturer har bogen The Music of the Lord of the Rings Films fra 2010 af den amerikanske musikjournalist Doug Adams været til stor hjælp. 7 Bogen tilbyder en komplet kortlægning og omtale af alle de musikalske temaer, som optræder i Jacksons filmtrilogi; temaer som alle er komponeret af canadieren Howard Shore. I min omtale af disse temaer har jeg med enkelte undtagelser valgt at overtage terminologien herfra. 8 Efter omtalen af disse vigtige signaturer skal det gennem analyser af udvalgte dødsscener fremhæves, hvordan ikke-ledemotivisk brug af musik og stilhed udgør en særlig identifikationsfremmende lydstrategi, som er karakteristisk for Jacksons adaption. ! 6 Mitchell, Julian: “The Lord of the Rings”, i Audiomedia, IMAS Publishing 2002, http://web.archive.org/ web/20050908073106/http://audiomedia.com/archive/features/uk-0102/uk-0102-lotr/uk-0102-lotr.htm (13.09.2010). 7 Adams, Doug: The Music of The Lord of the Rings Films, Carpentier 2010. 8 Da bogen ikke selv angiver, om de anvendte temanavne stammer fra forfatterens eller komponistens hånd, kontaktede jeg Adams pr. mail og fik det svar, at de er blevet til i et samarbejde mellem ham og komponisten: “The theme names were created through collaboration between Howard and myself. Some I suggested, some he suggested, and some we created together. We honestly never kept track of who was naming what. [...] We always thought of it as a joint effort.”" 5
! I kapitel 3 vil jeg i forhold til “det onde” også undersøge to centrale musikalske signaturer. Denne gennemgang er dog mere kortfattet, idet en anden lydstrategi skal indrømmes en særlig plads. Jeg vil nemlig vise, hvordan ekspressive reallyde og måder at anvende stemmer på i særlig grad formidler centrale aspekter af ondskabens natur. ! I det syntetiserende kapitel 4 skal konfrontationer mellem det gode og det onde undersøges på to niveauer: Dels et makroniveau, i form af en analyse af en stor kampscene fra Return of the King og dels et mikroniveau, hvor jeg zoomer ind på ringens mystiske påvirkning på sine omgivelser i scener både fra The Two Towers og Return of the King. ! På baggrund af analyserne og de mere overordnede betragtninger vil jeg i kapitel 5 argumentere for, at den lydmæssige realisering af Tolkiens univers i Jacksons filmværk i særlig grad betjener sig af tre ekspressive lydstrategier. Min tese er, at en tilspidsning af det centrale narrativ medfører en tilsvarende intensivering i anvendelsen af netop disse tre strategier. Samtidig er de selv afgørende for at disse tilspidsninger overhovedet kan etableres. ! Gennem en undersøgelse af både krigslarm og fredstoner er det således hensigten at kunne levere den undersøgelse og udkrystalisering af ekspressive lydstrategier, som studiets undertitel lægger op til. 6
Page 1 and 2: Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4: 3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5: Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 9 and 10: trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12: også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14: tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16: tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18: 1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20: skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22: en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24: følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30: medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32: om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40: "# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58:
er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60:
soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62:
tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64:
ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66:
Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68:
slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70:
3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72:
7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74:
agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76:
spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78:
døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80:
close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82:
4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84:
doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86:
flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88:
idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90:
ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92:
ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94:
ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96:
måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98:
to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100:
Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102:
5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104:
! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106:
lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108:
5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110:
! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112:
Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114:
en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116:
that whenever the battle between go
Page 117 and 118:
Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120:
Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122:
Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124:
The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126:
Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?