Samlet tekst

trilogien, hvor disse ikke kan afkodes ud fra billederne alene. Men spørgsmålet er, om
lydsiden i denne scene rummer andre lydmæssige elementer, der ikke er redundante i
forhold til billederne. 10 Elementer, som fx ikke lader sig forstå som traditionel reallyd. Det
mener jeg i høj grad der er. Hele scenens omdrejningspunkt, ringen på stenbordet, er det
tydeligste eksempel herpå. Den gives via stramt orkestrerede lyde en iscenesættelse, der
gør den til en ligeværdig karakter i det dramatiske forløb. Men også andre lydmæssige
forekomster er realiseret på en måde, der i særlig grad nuancerer og tilfører scenen ekstra
narrative lag.
! I afsnit 1 høres der en mystisk ambient lyd, da Frodo lægger ringen på bordet.
Lyden består både af en dyb stenrumlen og en højere syngende, nærmest metallisk tone i
faldende bevægelse. Umiddelbart ikke en
naturlig repræsentation af lyden af en ring, der
bliver lagt på et stenbord. Da Boromir rækker sin
hånd ud efter den, høres en mørk og mystisk
stemme, som ytrer nogle uforståelige ord.
Herefter afbrydes musikken brat af Elrond, som råber “Boromir!” og Gandalf, der rejser
sig op og udsiger nogle ord på et fremmed sprog. Hans stemme er unaturligt stor og
truende med en grad af reflekteret lyd, der ikke afspejler de fysiske omgivelser. 11 Sammen
med disse trolddomsord høres den mystiske stemme, som nu er endnu dybere. Himlen
bliver mørk og baggrundslyden ændrer sig fra vandfald og fuglesang til truende
tordenlyde. Da Boromirs forsøg på at tage ringen på denne dramatiske måde bliver
gendrevet, repræsenterer klangen af Gandalfs stemme igen de naturlige omgivelser,
tordnen forsvinder og lyset vender tilbage.
! I afsnit 4 er det ikke kun de dybe strygere, der er med til at karakterisere alvoren i
Elronds erklæring om, at ringen må ødelægges. Samtidig høres en dæmpet gurglende
10 Jeg bruger her begrebet redundant som en afledning af David Bordwells redundancy. Begrebet udtrykker
det forhold, at centrale fortællemæssige informationer bliver formidlet af flere samtidigt fungerende
virkemidler. Se Bordwell, David: Narration in the Fiction Film, Routledge 1988/1985 s. 57.
11 I det følgende vil jeg, når jeg refererer til denne balance, ofte anvende mere kortfattede udtryk i stil med
“mængden af rumklang”, da det er mere kortfattet og samtidig dækkende.
8