Samlet tekst

Recommendations

Info

en bog i hånden, mens en penny whistle spiller de første to takter af Shire-temaet. 99 Reallyden er domineret af fuglesang og summende insekter. På dette tidspunkt er der opstået et mindre narrativt hul i forhold til Frodo-karakteren, idet han ikke før nu er blevet repræsenteret ved andet end sit navn gennem Bilbos lidt vrantne kalden. Som tilskuer er man altså overladt til at gætte på, hvem og hvordan denne person er. Intonatio- nen af Shire-temaet er med til at lukke dette hul midlertidigt i kraft af sin muntre melodiske profil og en forstærket affinitet til den irske folkemusik gennem brugen af det særlige fløjteinstrument. Frodo er dermed sat i scene som et sorgløst barn af naturen som de andre hobbitter, måske blot med en lidt videre horisont - illustreret ved bogen og hans fysiske afsondrethed fra det øvrige leben i the Shire. Fløjteintonationen er båret af en blød Es-dur strygerakkord, der fort- sætter ud over de to takters tema og etablerer begyndelsen til en diegetisk sang, der starter i voice-off. 100 Den syngende stemme har en barytonal og rolig kvalitet, og den indledende vekslen mellem “Hm, hm, hm”-nynnen og sungen <strong>tekst</strong> indikerer, at sangen ikke har et performativt sigte, men er udtryk for ren og skær munterhed. Frodo kigger undrende op fra sin bog efter første frase og rejser sig resolut op, da en knirkende og raslende reallyd tager til. Efter en zoom til et nærbillede af Frodos begejstrede ansigt, som synes at fortælle, at han har tolket lydkilden, klippes til en gammel hestetrukken kærre på vej henad en solbeskinnet skovvej. Ved tøjlerne ses en gråklædt ældre herre med en stor spids hat, og det er tydeligt, at han må være stemmens og sangens ophav, idet sangen bliver svagere, da han bevæger sig væk fra kameraet og igen stærkere i næste indstilling, hvor han nærmer sig kameraet. Sangens <strong>tekst</strong> er taget direkte fra Tolkiens roman, og den musikalske stil slægter folke-idiomatikken fra Shire-temaet på; nu med en modal, mixolydisk prægning: 99 FotR, dvd 1, kap. 3, 0:10:06. 100 FotR, dvd 1, kap. 3, 0:10:09ff. 37
"# ! # # $ " ## # The $ far $ road $ a $ goes $ $ e $ - way the The road goes ever on and on $ - ver on $ road $ $ and $ % has gone, % on, # $ $ $ $ $ $ down from the road where $ $ I must $ $ $ $ fo - low if $ it I $ $ $ be - gan. Now Igen præsenterer filmen sin tilskuer for et mindre narrativt hul i forhold til denne karakter. Men Frodos begejstrede ansigt og de lydlige informationer i form af musikkens pastorale karakter samt den rolige manderøst, er med til at afproblematisere denne indledende mangel på information. Herigennem er det via et prototype schemata muligt at foretage en midlertidig kategorisering af karakteren som “god”. Der spilles dog på de tilbageholdte informationer, da de to mødes efter en kort krydsklipning mellem den kørende vogn og den løbende hobbit. En munter penny whistle bringer sangen til ende, og der opstår et fingeret skænderi mellem de to. Frodo anklager den gråklædte herre for at være for sent på den, hvortil han noget gnavent svarer “A wizard is never late, Frodo Baggins. Nor is he early. He arrives precisely when he means to!” - med et solidt tryk på ordet “precisely”. 101 Efter således at have fået den grå herre identificeret som en troldmand følger en række blikudvekslinger, hvor de to får stadigt sværere ved at holde masken og til sidst begge slår en stor latter op. $ % can. Herefter sættes endelig navn på troldmanden, idet Frodo med et “It’s wonderful to see you, Gandalf!” kaster sig i armene på ham, og Shire- temaet sætter ind i en fuld 8- takters udgave med penny whistle som det melodibærende instrument. Tempoet er mærkbart hævet, ca. 112 BPM mod ca. 88 BPM i første intonation, hvilket afspejler scenens munterhed og venskabelige sludren. Efter Frodo har fortalt om Bilbos lidt sære opførsel på det sidste, og Bilbos optagethed af ringen er blevet vist med en mere suspencepræget musikalsk under- lægning, dukker Shire-temaet igen op i sin fulde 8-takters form, da de to venner 101 Ibid., 0:10:53. 38
Page 1 and 2: Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4: 3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6: Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8: ! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10: trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12: også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14: tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16: tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18: 1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20: skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22: en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24: følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30: medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32: om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90:
ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92:
ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94:
ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96:
måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98:
to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100:
Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102:
5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104:
! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106:
lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108:
5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110:
! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112:
Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114:
en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116:
that whenever the battle between go
Page 117 and 118:
Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120:
Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122:
Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124:
The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126:
Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?