Samlet tekst

Recommendations

Info

3. Lyden af ondskab Ondskaben har mange ansigter i The Lord of the Rings. Vores helte skal slås med et ræd- selskabinet af voldsmaskiner, som tæller orker, trolde, warg-ulve, ringånder og sågar mennesker. Alle disse skabninger sorterer under Sauron og hans allierede Saruman. Selve ondskabens væsen, som er udtrykt i disse to lederskikkelser og deres sammensvorne, forsynes ikke med mange nuancer i det filmiske narrativ, som udgør Peter Jacksons trilogi. Deres livsambition er en skånselsløs urstræben efter total magt, der ikke skyr nogen midler for at nå sit mål. På det auditive område afspejles ondskaben i en mangfoldighed af ekspressive lydstrategier. I det følgende vil jeg først gennemgå en af de vigtigste, nemlig brugen af musikalske signaturer for dernæst at undersøge, hvordan ondskaben i øvrigt er formidlet med lydmæssige virkemidler. Som afslutning vil jeg analysere, hvordan Saurons herskerring i sig selv introduceres og beskrives ud fra en kompleks flermodal lydstrategi. 3.1. Musikalske signaturer I afsnit 2.1 har jeg omtalt, hvordan musikalske signaturer udgør et af de mest gennemgående auditive træk ved filmtrilogiens fortælleteknik. Det gælder også for den anden side af den narrative dikotomi mellem godt og ondt. I det følgende vil jeg fremhæve to af de vigtigste signaturer, som knytter sig til ondskaben, nemlig Mordors og Isengards. I lighed med de godes signaturer er det sjældent muligt at skille personer og geografiske lokaliteter ad. 3.1.1. Mordor-temaet Den musikalske signatur for Sauron og hans ondskab, som udgår fra den geografiske lokalitet Mordor, introduceres, da Frodo for første gang har ringen i sine hænder. Kameraet følger hans blik ned på en forseglet konvolut, hvori ringen befinder sig. 158 Mens der zoomes ind til et nærbillede, vokser de første tre toner af dette tema frem i et 158 FotR, dvd 1, kap. 7, 0:30:46ff. Klip 17. 59
tempoløst crescendo fra tutti strygere. Temaet sætter fuldtonet ind på næste billedklip, hvor en ekspressiv kameratur, der viser Mt. Doom og Saurons mørke Barad-dûr-tårn, sætter igang. Gennem denne overgang anspores man til at kæde ringen sammen med de følgende billeder. En central narrativ kobling mellem ringen og det mørke land, som skal omtales mere indgående i dette kapitels tredje afsnit, bliver således iscenesat. Dette Mordor-temas melodiske profil er kendetegnet ved de skærende septim-dissonanser på lange noder i takt et og tre og ved de agressive hurtige forslagsnoder i slutningen af takt tre, som bringer melodien til en urolig afslutning på seksten. " ! # $ # $ % &! & & '# ( ! & ) & & & & ) Mordor & & & & ) & & & & ) & & & Tonematerialet er fra den harmoniske molskala, og der kredses om det forstørrede interval, der er særligt karakteristisk for denne molskala-variant, nemlig springet mellem det lave 6. trin og det høje 7. trin. Denne skala og dets prægnante spring har for vestlige ører en vis orientalsk kvalitet, og kan således bruges til at formidle en fornemmelse af fremmedhed. 159 Den spændingsfyldte melodiske profil, der er opnået via det forstørrede interval og de kraftige septimdissonanser, har noget forvredent og uroligt over sig. Det orkestrale foredrag er i kraftigste dynamik og båret af horn og trompeter i fællesskab på et kaotisk fundament af tremolerende strygere og kraftige 4-dels bevægelser i basuner. Den 159 En online-guitarskole i, hvordan man lærer at spille “arabic style” skriver fx følgende om skalaen (min kursivering): “Learn the harmonic minor scale which is 1,2,b3,4,5,b6,7. This is similar to the minor scale but the sharped sixth and seventh notes give it an Arabic sound.” http://www.ehow.com/how_5689185_play-guitar-arabic-style.html (26.02.2011). Adams hævder, at anvendelsen af denne skala “evokes the ancient Ages of Middle-earth.” Adams 2010, s. 99. 60
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4:
3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6:
Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8:
! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10: trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12: også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14: tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16: tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18: 1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20: skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22: en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24: følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30: medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32: om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40: "# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59: soloindslag optræder også i en r
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100: Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102: 5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106: lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108: 5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110: ! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112:
Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114:
en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116:
that whenever the battle between go
Page 117 and 118:
Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120:
Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122:
Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124:
The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126:
Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?