Samlet tekst

prototype schemata. 24 En række tilskuere har trods deres forskellige kulturelle baggage alle
været i stand til at identificere fiktive personligheder som værende enten “onde” eller
“gode”. Det narrative projekts succes i LotR bygger netop på, at der findes sådanne
intersubjektive tankeskemaer, der kan aktiveres af de for narrationen forhåndenværende
virkemidler. Af disse virkemidler udgør filmlyden et af de mest effektive. Især når den
bliver brugt ekspressivt.
1.3. Ekspressiv filmlyd og tilskuerengagement
Filmlydpioneren Walter Murch, som bl.a. kendes for sit banebrydende arbejde som
lyddesigner i Francis Ford Coppolas film, udtrykker sit syn på ekspressiv filmlyd således:
“the metaphoric use of sound is one of the most fruitful, flexible and inexpensive means:
by choosing carefully what to eliminate, and then adding sounds that at first hearing seem
to be somewhat at odds with the accompanying image, the filmmaker can open up a
perceptual vacuum into which the mind of the audience must inevitably rush.” 25
! Selvom citatet med sit “metaphoric use of sound” primært er møntet på ekspressiv
brug af reallyd (som fx helikopterlydene i Apocalypse Now), kan det uden vanskeligheder
appliceres på filmmusik og ekspressiv behandling af stemmer og dialog. Med disse midler
kan der ligeledes etableres et “perceptuelt vakuum”, som på særdeles effektiv vis drager
sin tilskuer ind i fiktionsverdenens virkelighedspostulat.
! Dette svarer til det generelle forhold, at filmlyd ofte lever sit eget “hemmelige” liv
og udfører sine narrative og følelsesproducerende opgaver uden bevidst efter-
rationalisering fra tilskuerens side. Derfor vil jeg mene, at det er forsvarligt at hævde, at en
oplevelse af opslugthed i det store narrativ og tilhørende stærke følelsesmæssige
engagement ville være utænkelige størrelser uden den gennemtænkte og stramt
orkestrerede lydmæssige realisering af Tolkiens univers, som vi møder i Peter Jacksons
adaption.
! Den amerikanske litterat Karl Kroeber betoner dette aspekt i sin sammenlignende
undersøgelse af narration i film og litteratur. Han påpeger, at den emotionelt engagerede
24 Bordwell 1988, s. 34.
25 Citeret fra Butler 2009, s. 92.
13