Samlet tekst

Recommendations

Info

hvad det talte ord og billeder i sig selv ville være i stand til at skabe. Det er netop kombi- nationen af de forskellige lydmæssige elementer, der tilvejebringer dette. ! Målet er derfor at nå frem til en teoretisering, der kan danne grundlag for en tvær- gående analyse af lydsidens disparate elementer. En teoretisering der kan rumme de lydmæssige elementer i en film, der på en særlig måde bidrager til at motivere og formidle dens centrale narrativ. Det vil i nærværende sammenhæng sige kampen mellem det gode og det onde. 1.2. Kampen mellem godt og ondt I sin bog Fantasy Cinema udpeger David Butler ét træk, som går igen i alle film, der kan samles under den brede betegnelse fantasy. Alle fantasyfilm er kendetegnet ved “their divergence from what is possible in our known world.” 18 Dette overnaturlige element adskiller fantasy fra science fiction, idet forekomster af transcendens i forhold til verden “som vi kender den” i science fiction bliver forklaret ud fra, hvad der er muligt ud fra naturlovenes rammer, eller i det mindste ud fra en udvidelse heraf. Denne tendens til naturvidenskabelig sandsynliggørelse er fraværende i fantasy. Heri tilbydes en alternativ virkelighed, hvori varulve, trolde og magiske ringe kan være lige så reelle størrelser som busser, kæledyr og mobiltelefoner i den virkelighed, vi ellers færdes i. Butler indfører en underkategori, som for mange står som indbegrebet af fantasy, nemlig sword and sorcery. I denne underkategori findes en række konstituerende træk, som ikke alle lader sig applicere uden problemer på Peter Jacksons trilogi. Alligevel beskriver de temmelig præcist, hvilke narrative forventninger filmværket arbejder med helt fra den første films prolog. ! Butler beskriver ud fra de fire kategorier environment, protagonists, obstacles og structure en række træk, der kondenserer sword and sorcery-genren. 19 I sammenfattet form beskrives arketypen således: Fiktionens univers er grundlæggende anderledes fra vores verden, idet magi, overnaturlige kræfter og sære væsener er normale forekomster. Fortællingen har en klar hjem-ud-hjem struktur, hvor protagonisten af ydre eller indre 18 Butler, David: Fantasy Cinema. Impossible Worlds on Screeen, Wallflower 2009, s. 20. 19 Ibid., s. 71f. 11
tilskyndelse bliver draget ud på en farefuld færd, hvor en række forhindringer i form af monstre eller mørk trolddom skal overvindes, for at nå missionens mål og en ny orden kan skabes eller den bestående bevares. ! En fortrolighed med et sådant kernenarrativ kaldes af den amerikanske filmteoretiker David Bordwell for et template schemata. 20 Med dette begreb ønsker han at belyse, hvordan tilskuerens forventninger til den filmiske fortælling struktureres ud fra en syntetisering af andre lignende fortællinger. Ofte vil et sådant skema allerede være aktiveret inden filmen overhovedet starter, idet en tilskuer sandsynligvis har et vist kendskab til, hvilken type film han eller hun skal til at se. Skulle dette imidlertid ikke være tilfældet i forhold til The Lord of the Rings (LotR), sørger prologen til FotR effektivt for, at det sker. Heri indtroduceres en verden med både trolde, en magisk ring, som kan gøre sin bærer usynlig og en voldsom kamp mellem gode og onde kræfter. ! Men med hensyn til missionens mål og protagonistens kendetegn adskiller LotR sig imidlertid fra Butlers sword and sorcery, idet ringfællesskabets mål er af mere altruistisk og mindre lykkejæger-agtig karakter end det oftest er i genren. 21 Vandringen mod Mt. Doom er ikke en jagt efter en kostbar skat eller en kamp for at opnå den store kærlighed, men en kamp for at ødelægge den ondskabens trussel, som hersker-ringen udgør mod det, som i universet repræsenterer menneskeheden. Det centrale narrativ er slet og ret kampen mellem det gode og det onde i et fantasyunivers. Selvom instruktøren ønsker at gøre fortællingens kerne til mere end denne mytologiske urkamp, at gøre den til mere end en “straight struggle of good and evil”, 22 bruger mange kritikere, filmfolk og teoretikere netop denne dikotomi som sammenfattende narrativt skema for filmværket. 23 At iagtta- gere fra vidt forskellige baggrunde beskriver historiens koncentrat med enslydende begreber, er ud fra en bordwellsk optik et udtryk for, at der ud over et template schemata, som involverer genremæssige forventningsstrukturer også er blevet aktiveret et fælles 20 Bordwell 1988, s. 34. 21 Butler 2009, s. 72. 22 FotR, The Appendices, dvd 3, “J.R.R. Tolkien - Creator of Middle-earth”, 0:15:55. 23 Se fx Skotte, Kim: “Ringen er sluttet”, anmeldelse i Politiken d. 17/12-2003 og indledningens citat fra Mitchell 2002. 12
Page 1 and 2: Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4: 3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6: Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8: ! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10: trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11: også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 15 and 16: tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18: 1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20: skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22: en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24: følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30: medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32: om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40: "# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64:
ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66:
Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68:
slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70:
3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72:
7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74:
agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76:
spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78:
døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80:
close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82:
4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84:
doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86:
flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88:
idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90:
ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92:
ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94:
ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96:
måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98:
to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100:
Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102:
5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104:
! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106:
lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108:
5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110:
! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112:
Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114:
en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116:
that whenever the battle between go
Page 117 and 118:
Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120:
Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122:
Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124:
The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126:
Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?