Samlet tekst

præget som en humanitetens modoffensiv, der for alvor ser ud til at kunne vende
krigslykken i dette ellers håbløse slag. 227
! Da de to hære tørner sammen, fjernes al ikke-diegetisk musik med et slag. 228 En
pludselig relationel stilhed bruges til at flytte tilskuerens perceptuelle fokus fra den
moralske og dramatiske betydning af rytternes
fremrykken til angrebets rå fysikalitet. En
lignende vekselstrategi sås også anvendt i TTT i
forbindelse med warg-ulveangrebet. 229 Her var
det Gimlis tvekamp mod en warg, der brød den
ikke-diegetiske stilhed og bragte den dramatiske orkestrale underlægning tilbage. I nær-
værende tilfælde er det en indstilling med Éowyns fremrykken, der påny hidkalder
orkesterdramatik.
4.1.4. Slagets fjerde fase 230
Denne fase og dermed en ny fordel til ondskabens hær indledes, da de enorme Mûmakil-
elefanter ankommer. Deres entré foregribes lydmæssigt af et fjernt brøl og en begyndende
dybbaspulsering fra giganternes trin, og der suppleres med distante råbekor. 231 Første
nærbillede af denne nye trussel er en indstilling af en mørklødet mand i fuld krigsmaling,
der siddende ved dyrets tøjler blæser i et horn, hvis nassale klang står i skarp kontrast til
Rohan-folkets rene kvinthorn. De tre toner e-g-fis
udgør samme intervalmæssige bevægelse som
Rohan-temaets start, og hornet får derved en
nærmest vrængende, parodisk effekt. Der bygges
atter op med udstrakt messingdramatik, da
227 Hardingfelen er tidligere blevet særlig knyttet til Rohan-temaet som en stilindikator, der afspejler dette
hestefolks nordiske kulturpræg.
228 RotK, dvd 2, kap. 10, 0:27:25.
229 TTT, dvd 2, kap. 4, 0:10:35.
230 Klip 42.
231 RotK, kap. 12, 0:30:20.
87