Samlet tekst

Recommendations

Info

and a reminder of the values of life and how fragile we all are.” 271 I sidste del af sætningen formidles en oplevelse af filmen som værende mere end “high-class entertainment”, og en vis alvor pointeres. Som formidler af denne alvor og den menneskelige skrøbelighed spiller den relationelle stilhedsstrategi en central rolle i alle tre film. 5.2. Ekspressive lydstrategier og kampen mellem det gode og det onde Jeg vil nu afslutningsvis vende tilbage til det indledende hovedspørgsmål om, hvilken rolle lyd- og musikbrug spiller for udfoldelsen af det centrale narrativ, kampen mellem det gode og det onde. Det er gennem analytiske eksempler blevet vist, hvordan musikalske signaturer spiller en afgørende rolle i forhold til portrætteringen af karakterer og kulturer i universet og er med til at sætte en forventningshorisont for, hvad deres rolle i narrativet er - ikke mindst omkring deres moralske habitus og placering i forhold til godt og ondt- dikotomien. Samtidig er det også blevet undersøgt, hvordan signaturerne genintoneres og moduleres senere i det filmiske forløb. Dette sker ikke mindst, når konflikten mellem det gode og det onde tegnes allertydeligst op. ! På baggrund af studiets analyser og den heraf afledede typologi over ekspressive lydstrategier vil jeg argumentere for, at der ved afgørende skæringspunkter eller emotionelt vægtige øjeblikke i dette narrativs udfoldelse kan iagttages en stigende tendens til anvendelse af alle tre strategier. Det ligger uden for rammerne af dette studie at undersøge dette til bunds, men ved at rekapitulere de tre films kulminerende sceners og sekvensers lydbrug, kan tesens rigtighed i det mindste sandsynliggøres. For overskuelighedens skyld refererer jeg til strategiernes numre i typologien. ! I FotR kulminerer kampen mellem det gode og det onde i Gandalfs fald og Boromirs død. 272 Begge scener gør udstrakt brug af strategi 2 og 3. Strategi 2 bruges især i forhold til stemmer og åndedræt i de to scener. Strategi 3 skaber et rum for reaktionerne på Gandalfs død og bruges til at formidle Boromirs dødskamp. Strategi 1 spiller en relativt tilbagetrukken rolle i de to tilfælde bortset fra en tydelig intonation af Fellowship-temaet efter Boromirs sidste åndedræt. 271 Jerslev 2006, s. 210. 272 Jf. afsnit 2.2.1 og 2.2.2. 107
! I TTT, hvor vi følger tre parallelle historier om det opdelte fællesskab, er de afsluttende kulminerende scener som følger: A. Frodos møde med Nazgûl på bymuren i Osgiliath, B. Slaget ved Helm’s Deep og C. Enternes angreb på Isengard. 273 I A’s tilfælde er strategi 2 og 3 fremherskende, hvor den diegetiske stilhed sætter rammen for, at ring- lydene kan opfattes som subjektiv lyd fra Frodos perspektiv. 274 Da Frodo igen er sig selv, og Sam afslutter sin monolog om “the great stories” og kampen for det gode i verden, høres en tydelig intonation af Shire-temaet, og strategi 1 er således også i spil i umiddelbart forlængelse af de to andre. 275 I B er der eksempler på alle tre strategier i afgørende øjeblikke: Orkernes stormstiger bliver rejst med en kraftig intonation af Isengard-temaet (strategi 1), 276 Haldirs død er formidlet med udstrakt brug af 2 og 3, 277 og Gandalfs ankomst til slaget formidles med flere musikalske signaturer: Nature’s Reclaimation, Rohan- og Fellowship-temaet. 278 Enternes angreb (C) indledes via strategi 1 med Nature’s Reclaimation. 279 ! RotK’s to største højdepunkter er det enorme slag ved Minas Tirith og trilogiens ultimative kulmination, da ringen destrueres. Det store slag rummer talrige eksempler på alle tre strategier. Her skal blot de vigtiste fremhæves. 280 Den mest markante brug af strategi 1 er, da der af to omgange tilføres nyt håb i kampen: Først da Rohan-hæren ankommer, hvor Nature’s Reclaimation og Rohan-temaet høres i storladen orkestrering og senere, da Aragorn med spøgelseshæren i ryggen sætter det endelige angreb ind akkompagneret af Fellowship-temaet. Strategi 2’s tydeligste eksempler er: Nazgûl-skriget, the Witch-kings stemme, dybbas- og dyrelyde da Grond gennembryder byporten og den dybe dundren ved Mûmakil-elefanternes ankomst. I scenen hvor Gandalf og Pippin midt i 273 Bogstaverne korresponderer med betegnelserne på bilag 5. 274 Jf. afsnit 4.2.1. 275 Jf. afsnit 2.1.2.1. 276 Jf. afsnit 3.1.2. 277 Jf. afsnit 2.2.3. 278 Jf. afsnittene 2.1.3 og 4.1.3 (note om brugen af Nature’s Reclaimation). 279 Se samme note i afsnit 4.1.3. 280 Jf. afsnittene under pkt. 4.1 og afsnit 3.2.2 (for omtale af Nazgûls skrig og stemmer). 108
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4:
3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6:
Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8:
! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10:
trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12:
også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14:
tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16:
tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18:
1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20:
skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22:
en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24:
følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26:
! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28:
1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30:
medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32:
om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34:
! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36:
levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38:
Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40:
"# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42:
lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44:
2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46:
og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48:
Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50:
egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52:
! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54:
med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56:
Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100: Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102: 5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106: lang række lydlige elementer udvid
Page 107: 5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 111 and 112: Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114: en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116: that whenever the battle between go
Page 117 and 118: Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120: Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122: Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124: The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126: Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128: Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130: Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132: Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134: Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136: Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138: Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140: Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?