Samlet tekst

Recommendations

Info

selv her med afgørende information. Den formidler, at ringen besidder en overnaturlig tyngde, som underbygger troværdigheden i fortællingen om, hvilken magt den besidder. Det udnyttes, at tilskueren via metaforisk projektion tilskriver genstande med stor tyngde en potentiel stor magt og farlighed. 199 Samtidig gøres det tydeligt, at denne tyngde ikke er fysisk konkret, idet Bilbo i næste billede ses samle ringen op, som var det enhver anden ring. The History of the Ring-temaet vender imidlertid tilbage og fastholder, at ringen er noget særligt, at den har sin egen unikke karakter og personlighed, og at øjeblikket hvor den bliver fundet har en særlig narrativ vigtighed. ! Denne toledede strategi, hvor både musik og ekspressiv brug af reallyd bruges til at iscenesættes ringens karakter, tages op i scenen, hvor Bilbo forlader the Shire, og ringen overdrages til Frodo. 200 Først har Bilbo svært ved at give slip på ringen. I nogle ekspressive frøindstillinger ses han kæle for ringen, mens hans ansigt bliver stadig mere ondskabsfuldt. Da han bruger den ikoniske formulering “my precious”, som er intimt forbundet med Gollum- karakteren, bliver hans øjne særligt store og vilde. Samtidig høres en diskret version af et tema, som i prologen blev knyttet til dette mærkelige væsen. 3 " ! $ # $ # # % # % # # Gollum 3 # $ &! # ' # $ # $ # $ # # ' # $ ( Man forstår, at Bilbo er under den samme påvirkning, og at denne ellers så joviale hobbit er ved at få forgiftet sit sind af ringens magt. Men det ender alligevel med, at Gandalf ved hjælp af sin troldmandsautoritet overtaler ham til at lade den blive. Da han på vej ud af 199 Vi ved fx at lyden af en bus eller en tung dør, der smækker er et signal om en potentiel fare. 200 FotR, dvd 1, kap. 6, 0:24:54ff. Klip 35. 75
døren tager den op af lommen, høres en mærkelig stenagtig lyd. 201 Samtidig sætter en dyster kæde af faldende tertser ind i mørke strygere. Kæden blev også hørt i prologen, hvor den fungerede som dramatisk underlægning til fortællingen om en stor forhistorisk krig mod Sauron og hans hær. Power of Mordor ! " # # # # # $ # # # # # # # % Adams kalder den The Power of Mordor, da den oftest bruges, når den militære trussel fra Sauron rykker nær. 202 Dette uhygge-fremmende strygerindslag bakkes op af fjerne indslag af mandskor samt vedholdende gonggong-støj. Denne lydlige iscenesættelse tilføjer scenen en farlighed, som close-up’et af ringen i Bilbos hånd ikke kan siges at rumme i sig selv. 203 Da ringen efter en lang tøven endelig forlader Bilbos hånd og rammer gulvet, lyder igen et dybt drøn. Endnu en gang understreges dens farlige magtpotentiale og dragende natur via ekspressiv lydbrug. ! Da Bilbo er gået følger en indstilling af Gandalf, der udbygger fornemmelsen af ringen som en selvstændig karakter. Da troldmanden langsomt bøjer sig for at samle den op, ses han i ekstrem frø- perspektiv række ud direkte mod kameraet. Denne indstilling kan bedst forklares som en p.o.v.-indstilling set fra ringens perspektiv. Vinlen udgør selvsagt ikke nogen 201 Den samme lyd, som allerede blev omtalt i teorikapitlets analyse-eksempel fra rådsslagsningsscenen. Se afsnit 1.1. 202 Et par eksempler: Da hobbitterne angribes af Nazgûl på Weathertop-højen (FotR, dvd 1, kap. 19, 1:08:57ff.), og da Nazgûls første angreb mod Minas Tirith sætter ind (RotK, dvd 1, kap. 36, 1:58:08ff.). 203 Der intensiveres dog visuelt ved at zoome mod Gandalfs afventende ansigt, og et ekstremt frøperspektiv af Bilbo og hånden med ringen understreger den farlighed, lydsiden bygger op. 76
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4:
3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6:
Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8:
! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10:
trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12:
også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14:
tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16:
tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18:
1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20:
skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22:
en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24:
følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30: medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32: om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40: "# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75: spændingen gennem de gentagne inds
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100: Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102: 5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106: lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108: 5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110: ! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112: Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114: en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116: that whenever the battle between go
Page 117 and 118: Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120: Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122: Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124: The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126: Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?