Samlet tekst

Boromir hears within his own ears.” 142 Denne opfattelse svarer til begrebet point of audition
sound, som både Altman og Chion har udfoldet. 143 Ud fra den oven for demonstrerede
tendens til at svække reallyden styrkemæssigt og forstærke dens grad af rumklang i takt
med antallet af sårende pile, synes en sådan opfattelse at være velanbragt; også ud fra et
mere tilskuerorienteret synspunkt. Den fiktive karakters subjektive tilstand er et godt
udgangspunkt for at forstå den ekspressive brug af reallyd. Men den kan ikke forklare
hele lydsiden. Den ikke-diegetiske kor- og strygermusik kan dårligt opfattes som en
direkte afspejling af Boromirs oprevede tilstand. Måden musikken fastholdes uændret ved
den anden pils træfning indikerer, at den ikke så meget skal opfattes som en direkte kanal
til den kæmpende krigers sjæleliv. Den sakrale lyd af drengekor og de elegiske strygere
har en dobbeltfunktion: For det første leveres et narrativt cue om, at hændelsen
sandsynligvis får dødelig udgang for karakteren. Ellers ville en mere åben og dramatisk
musikalsk underlægning have budt sig til. For det andet muliggør musikken en mulighed
for forbindelse mellem den fiktive karakter og tilskuerens sympati. Drengekorets
intensivering, da han knælende kigger op på de to hobbitter og derefter kæmper videre,
fjerner den sidste rest af tvivl om hans heltestatus og offervilje. 144 Vi forstår, at han kæmper
med alt hvad han har for at forsvare de svage, for at forsvare Frodos, den absolutte
hovedkarakters, venner. Dermed udspænder musikken et meditativt rum, hvor tilskuer-
ens sympati kan folde sig ud og passende følelser for afsked med en sand helt befordres.
2.2.3. Haldirs død
I TTT iscenesættes elverofficeren Haldirs død i Helm’s Deep men en ekspressiv strategi,
der slægter Boromirs dødsscene på. 145 Det første af to dræbende sværdhug udløser en
øjeblikkelig dæmpning og rumlig udvidelse af al reallyd, og en delvis diegetisk stilhed
sætter ind. Åndedrætslyde bliver tydelige og en kvindestemme sætter ind over et dybt
142 FotR, dvd 2, kommentarspor: “Post-Production Team”, kap. 17, 1:21:21ff.
143 Se Anahid Kassabians omtale heraf i artiklen “Rethinking Point of Audition Sound in The Cell”, i Jay Beck
& Tony !Grajeda: Lowering the Boom. Critical Studies in Film Sound, University of Illinois Press 2008, s. 302.
144 En tvivl, der ellers har været et gennemgående narrativt sidetema i kraft af hans drift mod at tage ringen i
sin besiddelse.
145 TTT, dvd 2, kap. 23, 1:10:52ff. Klip 16.
54