Samlet tekst

Recommendations

Info

creating meaning within film narrative”. 73 En variant af den relationelle stilhed, som han giver særlig opmærksomhed, er den såkaldte diegetic silence. 74 Den diegetiske stilhed indtræffer, når lyd som kan forankres i det diegetiske rum forsvinder eller nedtones, og der gives plads til udstrakt brug af musik eller anden ekspressiv lyd. Netop denne type stilhed forekommer hyppigt i Jacksons trilogi og udgør et af de vigtigste kriterier for de scener, jeg har valgt ud til nærmere analyse. Min tese er nemlig, at scener hvor en diegetisk stilhed forekommer udgør nøglescener i forhold til det centrale narrativ, og at den narrative og emotionelle tyngde ikke mindst skyldes en anvendelse af denne ekspressive lydstrategi. ! Men også andre former for stilhed skal vise sig at være hyppigt anvendte og effektive narrative medspillere. Nogle gange er det netop fraværet af et bestemt lydelement, der er det mest påfaldende. I flere scener forekommer eksempler på, hvad Théberge kalder for generic og structural silence. Den generiske stilhed beskriver, når en scene udelader at gøre brug af en genretypisk lydstrategi. Det kan fx være en følelsesmæssigt fortættet scene i et romantisk drama, hvor instruktøren vælger at holde den symfoniske strygermusik ude. Den strukturelle stilhed forekommer, når en film selv har etableret forventninger til, hvornår en bestemt lydbrug vil indtræffe. Hans eksempel herpå er scenen fra Victor Flemmings Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1941), hvor Mr. Jekyll afslører sin dobbeltidentitet, som her i modsætning til hans tidligere forvandlinger til Mr. Hyde iscenesættes uden underlægningsmusik. Den genremæssige og den strukturelle kategori kan imidlertid også smelte sammen. I den afsluttende henrettelsesscene i Lars von Triers Dancer in the Dark (2000), synger den dødsdømte Selma sin afsluttende sang helt uden akkompagnement, hvilket adskiller sig fra alle tidligere sangnumre i filmen. Théberges pointe er, at scenen i kraft af bruddet med de konventioner, filmen selv har etableret, gør brug af den strukturelle stilhed. Men samtidig kan den også, i kraft af sin rekurs til musicaltraditionen, ses som et eksempel på generisk stilhed, idet man i den traditionelle musicalfilm ville have sat alle orkestrale sejl til i den kulminerende scene. Det er hermed tydeligt, at Théberges stilhedsbegreb ikke refererer til en absolut stilhed (selv- 73 Ibid., s. 56. 74 Ibid., s. 57. 29
om han også behandler den i sin artikel). 75 Han ønsker at fremhæve den foreteelse, at bestemte soniske elementer bliver udhævet i kraft af en tavshed fra lydsporets øvrige dele. ! En sådan stilhedens lydstrategi gøres der flittigt brug af i LotR-filmene. Øjeblikket, hvor vi ser Frodos stumme dialog med ringen, og han beslutter sig for at tage den til Mordor (jf. omtalen i afsnit 1.1), er fx lydligt iscenesat med en diegetisk stilhed fra den heftige diskussion, der ellers omgiver ham. Musik og ekspressiv reallyd er her nøgleak- tører i forhold til at overbringe narrativ information om hans indre kamp. ! Gennem de følgende analyser vil der der blive redegjort for, hvordan denne særlige måde at balancere lydsporets elementer i forhold til hinanden udgør en tilbagevendende tendens, der står som et af filmværkets mest prægnante lydmæssige strategier. 75 Ibid., s. 52f. 30
Page 1 and 2: Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4: 3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6: Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8: ! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10: trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12: også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14: tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16: tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18: 1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20: skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22: en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24: følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29: medieret stemme, som vi møder den
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40: "# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82:
4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84:
doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86:
flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88:
idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90:
ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92:
ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94:
ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96:
måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98:
to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100:
Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102:
5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104:
! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106:
lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108:
5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110:
! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112:
Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114:
en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116:
that whenever the battle between go
Page 117 and 118:
Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120:
Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122:
Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124:
The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126:
Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?