Architektur und Politik - Landesinitiative StadtBauKultur NRW

Das Projekt war überaus erfolgreich! Es sei hier exemplarisch auf
die wundervolle Produktion der Architektengemeinschaft Saarinen-
Gesellius-Lindgren verwiesen. Diese drei Großen verkörperten in
ihrem Werk bereits einige bis heute gültige Fundamente der
finnischen Architektur: Für ihre Arbeit errichteten sie sich einen
großen Landsitz außerhalb der Stadt – die Integration der Natur
in die Arbeit des Architekten ist seither ein festes Element der
finnischen Architektur.
Diese Vorarbeit lieferte dem neuen finnischen Staat bei seiner
Gründung 1917 eine solide Grundlage. Die Konzepte des 19. Jh.
sollten jedoch bald einem neuen Bild weichen. Der Nationalromantische
Stil war nicht mehr geeignet, die energische
Modernisierung des Landes auszudrücken.
Ein neues Bild wurde geformt. Dieses neue Bild sollte nun nicht
mehr nur nach innen wirken, dem eigenen Volk zur Identifikation
dienen, sondern sollte auch eine Botschaft an das Ausland sein:
„Hier sind wir – wir können etwas – wir machen etwas.“
Nach einer kurzen klassisch geprägten, sehr schlichten Periode
begann der Funktionalismus seinen Einfluss auf die finnische
Architektur zu entwickeln, der über Jahrzehnte anhalten sollte.
Mit dem Funktionalismus schloss sich die finnische Architektur
auch dem Internationalen Stil an. Die einflussreichsten
Architekten der Zeit waren Alvar Aalto und Erik Brygmann.
„Europa – Architektur und Politik am Beispiel Finnalnd/Österreich“ Alfred Berger
Österreich – frühes 20. Jh.:
Wien zum Beginn des 20. Jahrhunderts war die vielbeschriebene
K+K Metropole. Multi-ethnisch wie das Habsburgerreich, verwöhnt
durch eine überreiche Geschichte, war die Stadt Treffpunkt für
Künstler und Intellektuelle, aber auch für Forscher und Ärzte.
Das offizielle Kaiserreich entfremdete sich zunehmend vom kulturellen
Geschehen – und büßte in Folge rasch seine angestammte
Rolle als Förderer der Künste und der Literatur ein. Die neuen
Strömungen in Kunst und Wissenschaft fanden ihre Förderer in
bürgerlichen Kreisen. Die Politik beschränkte sich darauf, das
latente Brodeln in der Gesellschaft zu kontrollieren.
Das Streben der Kronländer nach Unabhängigkeit vom Kaiserreich
wurde von den Künsten thematisiert. Projekte nationaler Identitätsstiftung
können – analog zu Finnland – in Prag, Budapest
oder am Werk von Josip Plecnik in Laibach bewundert werden.
Bemerkenswert ist, dass der Architekt Plecnik an der Akademie
in Wien von Otto Wagner ausgebildet worden war. Als Otto Wagner
Plecnik zu seinem Nachfolger als Leiter der Meisterschule für
Architektur ernennen wollte, legte der Kaiser ein Veto ein. Die
Politik hatte definitiv den Kontakt zur Kunst und Architektur
verloren.
Villa Aulikki,
Aulikki Jylhä, Erkki Kairamo
1996 – 2002, Hiiltinen/Finnland
City Theater, Timo Penttilä
1960 – 1967, Helsinki/Finnland
Haus am Michaelerplatz
Adolf Loos 1911, Wien/Österreich
Sezession:
Während sich also Plecnik fortan der Sezession der Kronländer
widmete, wurde im Zentrum Wiens mit den Mitteln privater
Förderer die „Sezession“ errichtet. Das Motto am Fries ist bekannt:
„Der Zeit ihre Kunst – der Kunst ihre Freiheit.“ Das Gebäude des
Architekten Olbrich mit der wundervollen vergoldeten Lorbeerkugel
– im Volksmund „Krauthappel“ genannt – erhielt auf
Betreiben mächtiger Kreise keine reguläre Baugenehmigung.
Schließlich fand man die Lösung darin, das Gebäude als
Provisorium, mit befristeter Bewilligung, zu errichten. Wir sollten
diesen juristischen Kunstgriff später noch antreffen.
Loos Haus am Michaelerplatz:
Adolf Loos errichtete für die Herrenausstatter Goldmann & Salatsch
das Haus am Michaelerplatz. Das Haus liegt direkt gegenüber
der Hofburg. Die öffentliche Empörung über die schmucklosen
Fassaden war enorm. Der Kaiser soll sogar angeordnet haben,
dass auf dieser Seite die Vorhänge fortan geschlossen bleiben
sollten, um ihm den Anblick des „nackten Hauses“ zu ersparen.
Besondere Beachtung verdienen aber auch die Säulen des
Hauses: Jede Säule besteht aus einem Monolithen aus edlem
Cippolino-Marmor. Die Säulen des Kaisers auf der anderen Seite
des Platzes sind aus billigem Ziegel gemauert und verputzt. Kein
Detail verkörpert besser die Rolle der Architektur als Ausdruck
des neuen Selbstbewusstseins des fortschrittlichen Wiener
Bürgertums der Zeit.
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