А. Монастырский, Н. Панитков, И. Макаревич, Е. Елагина, С ...

Луну. Итог короткого обсуждения подвела Алѐна, сказав, что, раз они с Игорем опоздали,
то и это действие должны совершить они. Сферу сняли с подставки и уложили оба
предмета в сумку Игоря. В этот момент как раз и выяснилось, что во время акции Луна
была закреплена на подставке ―вверх ногами‖ (т.е. ―северным‖ полюсом вниз) – что у
меня в голове связалось с инверсией матрицы ―Интенсификации пространства‖. После
изъятия Луны мы установили на ее месте снежный шар, и я вылепил торчащую из его
поверхности пятипалую ―гору-руку‖ – примерно в том месте, гда располагалась
соответствующая надпись на глобусе. Весь процесс был заснят Алѐной на цифровое
видео.
У выхода из парка мы встретили Машу Сумнину и Мишу Лейкина, которым мы
рассказали о происшедшем, показали Луну и нашу съемку. Потом мы все вместе сели в
машину и отправились обедать в китайский ресторан у станции метро Семеновская.
Когда я пришел домой, мне позвонил Андрей Монастырский и сообщил, что у акции была
скрытая от зрителей составляющая под названием ―Полеты на Луну‖. Она была связана с
рассыпанными по поверхности глобуса Луны мелкими красными точками (отметками
прилунений космических аппаратов), которые во время действия оставались в зоне
неразличения/невидимости, поскольку никто из зрителей не мог их толком разглядеть, и
потому не обращал на них внимания. Красным точкам соответствовали особые конверты с
фактографией, на которых аббревиатура КД была написана красным. Один из таких
конвертов в конце акции получил и я. Луна, в свете этого нового комментария, как бы
вернулась обратно в прошлое, поскольку выяснилось, что она все таки отсылала к
проводившимся когда-то исследованиям ее поверхности – а не к сегодняшней ситуации в
искусстве. Но произошло ли соответствующее (по матрице ―Интенсификации
пространства‖) ―возвращение в актуальность‖ авангардных работ конца 70-х Здесь
трудно было не заподозрить, что ―невидимость‖ мелких красных точек скрыто
подпитывала опять таки ―инверсированную‖ невидимость материалов из Флэш Арта,
которые ускользали от внимания и не читались, наоборот, из-за их нарочитой
предъявленности, – т.е. их подавляющей масштабности, смысловой избыточности,
―медиумированности‖ и рапахнутости навстречу зрительским взглядам – выставленности
напоказ наподобие так и не замеченного сыщиками письма, которое было ―спрятано‖ на
самом видном месте в одном из известных рассказов Эдгара По. Иными словами, авангард
70-х все же остался ―по одну сторону баррикад‖ с исследованиями Луны, т.е. где-то за
историческим горизонтом. В то же время, в силу известной диалектики Символического и
Воображаемого, указание на невидимость этих работ (через указание на невидимость
красных точек) как бы ―вытянуло‖ их из-за горизонта даже не в актуальность, но еще
дальше – в область ―перспективных интенций‖. При этом туда же, по тому же признаку
―невидимости‖, перекочевали и исследования Луны. Таким образом, в ходе всех этих
событий, внутри субъектно-предикативной матрицы из четырех элементов (Луна -
авангард - прошлое - будущее) осуществились все логически возможные перестановки.
Остается еще вопрос о том, насколько все таки мы исказили замысел акции своим
поведением в ―последействии‖ Ведь ее поэтика могла быть построена еще и на том, что
―видение красных точек‖ осознается получателями спец-конвертов как существовавшая,
но упущенная возможность. Вопрос этот, впрочем, имеет смысл только по отношению к
моему личному опыту – Алѐна и Игорь не были зрителями акции, а на опыте других
обладателей ―красных‖ конвертов наши похождения никак не отразились. Я же оказался
перед довольно парадоксальной дилеммой – что является более (или менее) ценным
эстетическим переживанием: осознание упущенности некой возможности, или осознание
упущенности возможности упущения возможности Должен ли я чувствовать, что ―я
ничего не упустил‖, или, наоборот, что ―я упустил что-то вдвойне‖
Не исключено, что я демонстрирую здесь некоторую нечуткость по отношению к
замыслу, но, откровенно говоря, меня в данном случае больше занимает ярко
проявившийся во время акции и в последействии момент тождества ―сигнала-предвестия‖