La doma del jaguar - Biblioteca Virtual Universal

La insignia de la fe
Por Ángel Mazzei
De la Academia Argentina de Letras sobre El ojo del bosque de Hugo Rodríguez - Alcalá
La reconocida labor docente y crítica de Rodríguez Alcalá se ha unido a su vocación de
poeta y narrador para consolidar una presencia vital notable en las letras
hispanoamericanas. El analista de las obras de Rulfo, Roa Bastos, Güiraldes, entre otros; el
poeta de Terror bajo la luna ofrece ahora estas «historias de gente varia e historias de
soldados», que comprueban su capacidad de narrador, que, nacida en la valoración de los
maestros del género, tiene la posibilidad de expresar su asimilación con total evidencia.
La primera parte del libro consta de veintiún cuentos, donde la diversidad de situaciones
y de personajes tiene el rasgo común de la coherencia y la limpidez de estilo. Desde el
inicial «El curador perpetuo», historia de un espíritu noble de los que reconcilian con el
género humano, al que sigue «En el despacho del ministro», buen espejo del juego no
siempre lícito, mejor frecuentemente ilícito, de la política, se llega a «La espía», con su
punción de intriga y su ambiente tenso, los tres reveladores ambientes y secuencias que
conducen al cambio argumental manejado con firmeza en «Viaje en la oscuridad».
Definido en su marco histórico, el favorito de Rodríguez Alcalá, «El dragón cautivo»,
tiene en su modulación trágica y en su cierre la demostración de cómo dentro de las líneas
del cuento tradicional se mueve con soltura, refrendada por la belleza de la imagen última,
«la sangre que comienza a correr invisible bajo la tierra».
«El ojo del bosque», que arrienda su título al libro, se instala en el plano de los sueños
infantiles, que dejan [209] siempre su estela en la vida, en el vértice de lo real y lo ilusorio;
la ternura es el signo de uno de los cuentos más conmovedores: «El escolar de la última
fila», donde aflora, por momentos, la delicadeza del tratamiento de los niños que identifica
a Daulet, en la alternativa bien graduada del desamparo y la súbita, inesperada protección
del adulto.
En la segunda parte, «Historia de soldados» dispone, en los doce cuentos así agrupados
rasgos similares a los ejemplos anteriores, pero unificados en la índole común de los temas.
Rodríguez Alcalá había considerado estampas de la guerra en un libro de versos. Ahora
en todas las narraciones brilla la fuerza del estilo que no cae en la pasión estetizante ni se
deja conquistar por la rugosa uniformidad del realismo. Dos ejemplos, entre varios
posibles, de este equilibrio del que cuenta con la naturalidad de lo oral, aptitud no siempre
cuidada por los cuentistas -y el que crea-, con firme voluntad estética. Son ellos: «La
cantimplora» y «Tragochenko», que trae a la memoria en el logrado retrato psicológico del
protagonista el Tomboctú del magistral cuento de Maupassant.