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Prilidiano Pueyrredón<br />
La obra de Prilidiano Pueyrredón fue tan extensa<br />
como variada. Fue retratista, cultivó el cuadro de género<br />
rural y urbano, no desdeñó la naturaleza muerta y llegó<br />
al cuadro histórico-militar después de haber pintado<br />
desnudos.<br />
Pero el pintor se destacó indiscutiblemente en el<br />
trabajo del retrato, destino casi obligado para los pintores<br />
antes de la difusión de la fotografía. Su principal<br />
tarea como retratista la desempeñó entre 1859 y 1866.<br />
Se dedicó con pasión y laboriosidad a retratar los personajes<br />
de la aristocracia del viejo Buenos Aires a la cual<br />
pertenecía, entre ellos a su amigo don Miguel de Azcuénaga,<br />
Santiago de Calzadilla, doña Isidora Peralta<br />
Ramos con su hijo Jorge y a muchos otros.<br />
El retrato de Julia Sagasta Isla de Quirno, inspirado<br />
en los retratos de la nobleza española realizados por los<br />
hermanos Madrazo que nuestro artista pudo conocer<br />
en su estadía europea, sintetiza lo mejor de su producción.<br />
Durante muchos años esta obra perteneció al Dr.<br />
José Antonio Quirno Costa, familiar de la retratada.<br />
El libro sobre el artista, editado por la Academia<br />
Nacional de Bellas Artes, realiza la siguiente descripción<br />
de esta estupenda obra: “Retrato de tres cuartos.<br />
La señora, de pie, perfilada hacia la derecha de la tela,<br />
junto a una silla de armazón negra con respaldo tallado<br />
y tapizada en azul, apoya su mano izquierda sobre<br />
el mismo y la derecha en la cintura. De tez trigueña,<br />
ojos pardos obscuros y pelo negro, viste traje de brocado<br />
negro con ribetes blancos. De sus mangas, algo cortas,<br />
salen puños de puntilla blanca, con lazos de cinta<br />
violeta claro. El cuello es igualmente de puntilla blanca,<br />
luciendo en su parte central un prendedor de oro ornado<br />
por piedras, lleva largas caravanas de oro y un anillo<br />
con brillantes en su mano izquierda. La figura se destaca<br />
sobre un fondo marrón violáceo”.<br />
Pueyrredón no fue un artista aislado en su época,<br />
contemporáneos le fueron los artistas Carlos Enrique<br />
Pellegrini y Raimundo Monvoisin, Ignacio Manzoni y<br />
Juan Mauricio Rugendas. Con esto no se pretende decir<br />
que existiera un ambiente artístico en Buenos Aires,<br />
ambiente, en la acepción rigurosa del término, que supone<br />
una cohesión espiritual, cultura de hondo arraigo,<br />
individualidad estilística elaborada a lo largo de centurias;<br />
nada de eso ofrecía ni podía ofrecer la sociedad<br />
porteña de esos años. Pero sí, nuestros primeros pintores<br />
tuvieron como maestros a los pintores europeos<br />
que en su mayoría traían con la acción de su práctica un<br />
ejemplo fecundo, que educaron y guiaron las primeras<br />
afirmaciones de la vida nacional.<br />
Antecedentes<br />
Procedencia<br />
Ex colección Dr. José Antonio Quirno Costa, Buenos<br />
Aires (hacia 1930).<br />
Principales publicaciones<br />
La obra se halla reproducida en el diario La Prensa, febrero<br />
de 1930, en el libro “Prilidiano Pueyrredón” por Ignacio<br />
Gutiérrez Zaldívar, Editorial Atlántida, pág. 34 y 35.<br />
Monografía “Pueyrredón” por Ignacio Gutiérrez Zaldívar, Colección<br />
Genios de la Pintura, Editorial Perfil 4-11-2000.<br />
Libro “40 Maestros del Are de los Argentinos” por Rafael<br />
Squirru, Ediciones Zurbarán pág. 256.<br />
Libro “100 pintores del arte de los Argentinos”, año 2006<br />
pág. 141, Ediciones Zurbarán.<br />
Catálogo de la Exposición en el Museo Nacional de Arte Reyna<br />
Sofía, Madrid, España, diciembre de 2000, pág. 170.<br />
Libro ”Prilidiano Pueyrredón”, año 1999, Ediciones Banco<br />
Velox, pág. 103.<br />
Buenos Aires, Argentina, 1823-1870.<br />
Pintor y Arquitecto, hijo del político militar Juan<br />
Martín de Pueyrredón, Director Supremo de las Provincias<br />
Unidas del Río de la Plata. A los 15 años viaja<br />
a Europa y Brasil junto a su familia. Probablemente<br />
haya asistido a los cursos de la Academia Nacional de<br />
Dibujo y Pintura de esa ciudad. En 1844, nuevamente<br />
en Francia, estudia arquitectura en el Instituto Politécnico<br />
de Paris y se contacta con lo más valioso de la pintura<br />
francesa. En 1849 regresa a Argentina y comienza<br />
su actuación como pintor retratista y de costumbres.