Recitalesinterés. En ta última parte de su carrera sededicó más a un repertorio pucciniano queafrontaba con inteligencia, pero había ensus verdiones un cieno distanciamienio quelimitaba su respuesta expresiva.A.V.CLAUDIA MUZiO. Soprano. VoL n.Arias de Puccini, Verdl, Leoncavallo,Ponchtelli, Thomas, Wolf-Ferrari, Rossini,Charpentler, Massencl, Delibes yCampL Con orquesta. P£ARL GF.MM CD9143- ADD. 76'22-. Grabaciones: NuevaYork, 1917-18. Orangc (Nueva Jersey),1/1921 y 1/1925. Productor c ingeniero(reprocesado): Keith Hardwick. Distribuidor:DiverdLHace poco mis de un lustro se celebró elcentenario del nacimiento de la sopranoitaliana Claudia Muzio (1889-1936), predecesorade la gran Maria Callas no sólo en elapelativo dt -La Divina- con que la calificóel público del Colón bonaerense, sino tambiénen todo un modo de sentir la ópera.Al igual que en la cantante grecoamericana.se aprecia en ella una rotunda modernidaden la concepción dramática, fuera detodo exceso extramusical y tendencia a lolacrimógeno tan apreciados en su tiempo(de hecho, permaneció un tanto eclipsadaante otros nombres quizá más imponentesen cuanto a medios vocales, pero tambiénalgo más extemas). Además, el palhos queañadía a sus interpretaciones anunciaba yaa las posteriores actrices-cantantes, por sucapacidad para colorear el texto con infinitosmatices y una sugestiva franqueza en ladicción. Claudia Muzio desarrolló una carrerano especialmente larga, pero sí inteligente.Sus comienzos estuvieron centrados,básicamente, en el repertorio más lírico (laManon de Massenet. Mimí), y a partir deallí fue asumiendo otras papeles de mayorpeso dramático -la Manon de Puccini,Tosca, Leonora de Ü tmvatore-, hasta llegara Gioconda o Giorgetta de // tabarro (títuloque ella misma estrenó en el Met en 1918).e incluso Norma y Turando!. Esa evoluciónprogresiva hizo que nunca perdiese la claridadde emisión y preservase su herniosotimbre.Este segundo volumen publicado por elsello británico Pearl incluye las grabacionesrealizadas en Nueva York en los años 1917-18 con acompañamiento de orquesta paralos hermanos Palhé En ellas, la soprano vadesgranando las mejores esencias de suarte, expresivo y refinado a la vez, en unagaleria de personajes que incluye las dosManon, Tosca. Leonora de // trovatore,Nedda, Gioconda, Desdemona, Mignon,Cio-Cio-San. Aida, la Mathilde de GuglielmoTell, Louise. Amelia. Angélica. Lauretta yhasta un vak de Musetta dicho con elegantepicardía, ¡unto a curiosidades como Tlsegretodi Susanna de Wolf-Ferrari o la patrióticaConsone guerresca de Giordano. Elrecital se completa con otros dos registrosde la compañía del fonógrafo Edison, de1921 y 1925. respectivamente (Si mi cbiamanoMtmi de La bokéme y el aria Se tum'amiáe Campi), y constituye un magníficocomplemento al recital de EM1 -publicaschtfzodo posteriormente por Nimbus con un sonidosuperior, al eliminar sustancialmentelos ruidos de fondo-, que data de mediadosde los años treinta, es decir, ya del finalde la vida de la soprano. El reprocesado yla presentación están tan cuidados comosiempre en la firma inglesa, pennitiéndoseacceder a documentos como éste, de unvalor histórico y artístico excepcional.R.B.I.TTITA RUFFO. Barítono. Arias y dúosde Don Giotmini, Bailo in masebera, Ote-Ih, Nabucco, La/orza del deslino, Rigoklto,Emani, Falsiaff. Tosca, F.t barbeni de Sevilla.La Gioconda. Con Beniamino Gigli yEnrfco Caruso. CEDAB AB 78518. ADD.625S-. Grabaciones: 1912-1929. Distribuidor:DiverdLComo compendio de lo que fue el arte deeste insigne haritono pisano, la selecciónno puede resultar más completa, aunqueen la presentación hubiera sido acoasejablemayor detalle con respecto a las fechas degrabación, así la información: el Olello deldúo con lago no se especifica (es Caruso).Ante el fenómeno Ruffo sólo cabe desdeaquí reiterar la categoría vocal y artísticadel rey de la baritonalídad. En Ruffo se sitúanen paralelo valor el soberbio materialvocal y su inteligente utilización. No sesabe qué admirar más si al intérprete o alcantante. De todos modas, a juzgar por lapropuesta Cedar, el barítono se muevemejor por las largas e intensas frases verdianaspropias de Rigoletto, Nabucco o Renatoque por el detallismo de Falstaff (asi,a su Quand'ero paggío le falta la ligerezaexigida y que Maurel derrocha); !o mismose aprecia en los fragmentos de Don Giovanni(registros poco difundidas, por cierto),imponentes por otro lado, ambos, decontribución vocal. Su Scarpia se pierde unpoco en cantar más que en matizar, perocuando, a continuación, llega con los dosCarlos itorza y Ernanfi. su formidable talentoaturde y su impresionante sonidoagobia. La excelente recuperación técnicacontribuye al milagro.F.F.CONCHITA SUPERV1A. Mczzosoprano.Romanzas de zarzuelas y cancionesespañolas. Con acompañamiento de orquesta.María Gil, Pedro Val Ir ibera,plano. PEARL GEMM CD 9165. ADD.78'28>. Grabaciones; Londres. 1927-32.Productor Lawrence F. Holdridge. Ingeniero(reprocesado): Seth B. WinnerSound Studio, Inc. Distribuidor: DiverdLEste año se cumple el centenario del nacimientode Conchita Supervía (Barcelona, 9-XII-1H95; Londres, 30-111-1936). Nada mejorpara celebrarlo que la edición por paite dela firma Pearl de este recita!, compuesto íntegramentepor romanzas de zarzuelas ycanciones españolas. Como indica en lasjugosas notas el productor del disco, la artistacatalana inició su carrera discográficaliastante tarde (aunque ésta es considerablementeamplia, únicamente se extendióentre 1927 y 1933), después de un desafortunadointento en Milán en 1913 para laCompañía del Fonógrafo de Edison, quienconsideró que el vibrato stwtto de la cantanteera poco apropiado para ser grabado.Esa característica de su voz, sin embargo,seria un rasgo inconfundible, que descubrimosen cada una de sus interpretacionesjunto 3 su inefable gracia, la marcadísimadicción, su picardía y su salero, que noocultan la presencia de una musicalidad deprimer orden. Si ya conocíamos sus versionesde Carmen o las personajes rossinianos.así como las Canciones de Falla o lasTonadillas de Granados (con Frank Marshallal pianoX ahora podemos disfrutar detodo su arte en estas páginas de nuestro repertoriolírico, que incluyen títulos hoy tanolvidados como Flor de Hspaña de Luna, Elcorral de la Pacbeca de Vives o las Meninasde Díaz Giles, entre otros, y que ellaexpresa con un inimitable encanto. Se añadendiversas canciones, desde el inevitableRelicario de Padilla hasta la preciosa Cantigade Turina y el Romance de Santa Lucíade Toldra, junto a otras canciones catalanasy valencianas, cuya audición constituyeuna auténtica delicia. Un disco, comotodos los de la casa británica, hecho conauténtico amor. De adquisición obligada.R.B.I.ILONA TOKODY. Soprano. JUANPONS. Barítono. Gala Verdi Dúos y arias.Orquesta de la Opera del Estado Húngaro.Director: Ervln Lukacs. VAI AUDIOVAIA 1089. DDD. 73'32-. Productor:Csaba Osombok. Distribuidor DiverdLJuan Pons es uno de los mejores barítonosde la actualidad, y lo ha conseguido por sufuerza de voluntad que le ha permitido,con el trabajo, ir escalando peldaños hastaalcanzar un nombre en el mundo teatral.Su voz es muy bella en los registros centralesy grave, mientras que en el agudo, siendosuficiente, queda algo huérfano de unamayor rotundidad y brillantez: sin embargoha sido capaz de ir dando vida a sus personajescon un canto humano, estudiado yun fraseo cuidado: la nobleza de estilo apareceen Simón Boccanegra, la expresióncálida en La trainata y Rigoletto y la intensidaddel centro en La /orza del deslino, ¡Itrovatorey Aiaa. A su lado la soprano lionaTokody es una cantante profesional, decuidada musicalidad y buena técnica, sibien su nivel expresivo resta credibilidad asus personajes, en un repertorio tan variadoque va de soprano ligera a dramática;cuando canta Gilda de Rígoktto le generauna cierta fatiga, estando más cerca de laLeonora de Laforza del destino. Como curiosidadmencionaremos que cierra el discocantando a dúo A Vuccbtrtla, en una versiónatando menos original. El acompañamientode la Orquesta de la Opera del EstadoHúngaro, bajo la dirección de ErvinLukacs, está correcto, pero le falta unmayor conocimiento e identificación conlas caraCTeristicas de este repertorio.A.V.
VariosJULIA VARADY. Soprano. Arias deVerdi. Sahucco. II trwatore. Li iraviaia.l'n bailo in mascbem. Liforza del destino.Opera Estatal Bavara. Director DktrichFtecher-Dleskau. ORFEO 186 951. DDD.50'36.. Grabación: Munich, 1<strong>99</strong>5- Productor:Wolfram Graul. Distribuidor:Diverdi.A nadie se le escapa que la voz ele JuliaVarady es menguad amenté verdiana. N¡por timbre, volumen y sonoridad puedeevocar alguna heroína, incluso uniré lasniás livianas, del compositor. Pero cuandose posee la inteligencia, la musicalidad, ladinámica de tales cálidas y exuberantesmediasvoces y el valor dramático de estarumano-germana, desatendida por multinacionalesy sin ninguna operación de marketíngensu haber, se puede llegar al milagrode lograr este disco, que es el volumenprimero dedicado a páginas del compositorde Busetto. El segundo con Aída, Desdemona,Lady Macbeth y Elisabetta promete,incluso, más. Los dos extremos de la ambiciosaoferta se sitúan en el recitativo deAbigaille y la cabaletta de Leonora del TrovadorY la Varady pasa de un autoritario,majestuoso e impositivo decir del primero,resolviendo soberana sus endiablados saltosde octavas con agudos estratosféricos yoscuros graves hasta la levedad y ligerezade la segunda, sin problemas, de nuevo, nide coloratura ni de registro. Aunque a lahora de entusiasmar la cantante acierte depleno en un delicadísimo Abforse luí (conun generoso Sempre libera además, incluidoagudo) o en un emocionante Teneste ¡apmmessa con un seco E iardi! de escalofrío,en su lectura de D'amor stdl'all roseesabe tomar esc adagio divino y darle elclima de inmenso suspiro que se pasea porla página, con unos arcos melódicos impecables.Como Amelia del Bailo distingue laexcitación que recorre ficto tórrido campodel tierno patetismo de Morro, ma primain gmzta, para finalizar con el l'ace míoZJíode La/orea tan bien ahondado psicivlógicamente como excelentemente cantado.iExtraordinaria Julia! Su marido, el barítonoFischer-Dieskau, con algunaexperiencia ya en el foso, acompaña suficientey cariñoso.VARIOSF.F.El AKTE DE SERGIU CELIBIDACHE.VoL4. Dvorálu Sinfonía n s 9en mi menor,Qo. 95 '1X4 .\uetv Mundo-. Gmcierto ¡xtraliohmcheh v orquesta eii ti mttiiir. Op. 10ÍHerré Fournier, violonchelo. OrquestaSinfónica de la Radio de Stuttgart (Sinfonía).Orquesta Nacional -¿Danesa?,¿Francesa?- (Concierto). Director: SergiuCclibidachc. AKLECCJUNO ARL 165-ADD. 78"30-. Grabaciones: 1970 y 1976.Mozarfc Stiiftniía n'-'-íl en do mayarK.551 •Júpiter: RaveL Le tombeau de Cotiperin.Hindemith: Sinfonía -Matías el pintor-.Orquesta Nacional Danesa. Director:LA OTRA CARA DE PREVINAtención a este disco. Se trata de un CDde Deutsche Grammophon. pero es músicade jazz. Previn y sus tres amigos atacanla obra de Jetóme Kem, Show Boa!, y músicadel propio Previn. ¡Es el primer discode jazz del sello amarillo!No dice del todo verdad Previn cuandoasegura que no grabó nada de jazzentre 1965 y 1<strong>99</strong>0, aunque en sentido estrictotal vez sea cieno. Me pregunto quéson, si no, ifos discos para EML con o sinPerlman (yo diría que Perlman estahasiempre ahí, pero no puedo asegurarlo),que se hallan más cerca del jazz que de lamúsica ligera. En cualquier caso, esto esjazz puro, y que conste que en esta épocaen la que vale todo Previn y ios suyospueden marcarse perfectamente una sesiónque se iaspira en la manera de hacerdel ya lejano mol. LTna lejanía relativa,claro, ponqué el cod nunca se marchó deltodo. Es un CD clásico, con un clasicismoelegante, nada nervioso, poco free oswing, pero con una musicalidad quearrastra. Y no por lo arrebatador, sino porsu enorme categoría artística En estas páginaspiropeamos a menudo a André Previn.compositor, directorazo y arreglista,que se ha asomado con fortuna a todos losgéneros, incluido el del cine. Es un músicocomo la copa de un pino y aquí cuentacon el concurso de Ray Brown. MundellLowe y Grady Tate: mejor, imposible.Sergiu Cclibidache. ARLECCHINO ARL172. ADD. 75'30-. Grabación: 1968.Schubert: Sinfonía n" 2 en si bemol D.125. Sinfonía n
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