Scherzo. Núm. 99

ACTUALIDADCastillaSoriaDE LA TIERRA DE ALVARGONZALEZás amplio que el de las anterioresera el panorama de la terceraedición del Otoño Sorianoque dirige Odón Alonso, unfestival de relativa modestia por, presupuesto pero no tanto porlos resultados, presididos por un generasoeclecticismo, con no pocas novedades yextensa mirada liada la música española.Las dos sesiones finales de la muestraaunaban tradición y modernidad. En la primerabrilló la límpida técnica, el bello yterso sonido y el suelto mecanismo del pianistaaustríaco Rudolf Buchbinder. cuyoataque, bien calibrado y variado de intensidades,se integra naturalmente en un discursomusical en el que no siempre el legatoabulta idóneo; limitación más apreciableen determinados momentos de la Appassiatiatade Beetlioven, ofrecida con ciertodesaconsejable apresuramiento y ocasionalolvido de factores expresivos de fondo, oen la Sonata n e 3de Chopin, que tuvo, sinemliargo, una lectura fulgurante y plena.Nítida, animada, adecuadamente variada yfraseada, la Sonata n" 52de Haydn.En el concierto de clausura la OrquestaClásica de Madrid, Odón Alonso, lamezzosoprano argentina Soraya Chaves yel recitador Rafael Taibo ofrecieron unlx.'llo programa en el que era protagonistala antigua fomia del melodrama o melólogo.La música incidental para tfimont op.84 de Beethoven. que se tocó casi íntegra,permitió el lucimiento de la pastosa ypotente voz del recitador, al que sólo faltóuna mejor regulación dinámica en elpatrií'xico melodrama final la liatuta, algoalicaída, no anduvo aquí presta para esteapoyo y tampoco para lograr del todouna versión global unitaria, bien easambladay precisa, y la orquesta -no más de50 profesores- sonó quizá demasiado ycon excesiva rudeza. Bien la cantante,que dijo con soltura y naturalidad dos piezasescritas en principio para soprano.El estreno-encargo de este año veníaconstituido por el Romance y Cantata de laIntima Afeara, según el poema de MachadoLa tierra de AítxirgonzáJez. la adaptaciónliteraria -versificada- es de FranciscoNieva; la música, de su hermano Ignacio,antiguo alumno de Conrado del Campo yresidente hace muchos años en PuertoRico, que ha conseguido con un estiloecléctico de buena factura y experimentadaorganización de elementos una obrahomogénea, que posee evidente prestanciadramática y que maneja factores diversosy de distintas procedencias: disonancias,danzas hispanas antiguas elegantementeestilizadas y ahormadas hacia unlenguaje de hoy, atonalismo, serialismoeducados, modalidad, la escriturapara el coro es particularmente afortunaday variada, aunque- nada novedosa:melismas de ¿heno tipo, efectossilabeantes, suspiros, ecos, pariaii.txjca cerrada, imitaciones, cánones,repeticiones, contrapuntos, pasajes acappclla, ciasteis... Entre otros instantesde ILI partitura cabria destacar ladoliente frase de la cuerda que apoyaal coro en Sobre las campos ásmuúyá,la aparición de un climático piano enNadie ha asado a la laguna acervarse,el soliloquio de la flauta antes de Enlos semlmidos cwciervtr, el solo dechelo, repetido más tarde, antes de Fsuna noche de irwiema la luminosa y clásicafigura de la cuerda antes de Alyiertopor-/(»/, que contrasta con la escritura atona!inmediatamente anterior, el largo interludioorquestal presidido, tras unos expectantestimliales. por inténsalos de cuerda descendente,antes de Juan y Martín, las inayimnel diseño arpegiado c¡el arpa de la estrellade ¡a mañana, que es utilizado después,sobre un pedal de la cuerda grave y tras unguirigay del coro (¡Podren, para cerrar laobra, que, con todo, bien que inferior alAvilaRudolf Buchbinderimpresionante texio inteligentemente adaptado,es amena, de aceptable continuidaddramática, aunque poco origina] y, en ocasiones,algo pueril (por ejemplo, erectasmelodramáticas de la orquesta en Pasadohaimn d puerta).L'n integrado Odón Alonso llevó elconjunto con buen pulso y entusiasmo,recalcando con tino los efectos y efectismosde la composición.EL ESLABÓN PERDIDOEscuchar hoy un instrumento como elque tañía Santa Teresa, un auténticoórgano de mesa del siglo XVI, es unplacer raro. Esto es posible todavíahoy gracias a los esfuerzos desplegadospor la llamada Asociación de Amigosdel órgano de Cámara ctel Comento dela Encarnación de Avila. La pieza fuedescubierta en un milagroso estado deconservación en 1982 por AntonioBaciero y rápidamente restaurada por elexperto Joaquín Saura, que la dotó, sintraicionar su estructura y sonoridad, delos elementos modernas necesarios parasu uso actual. Se trata de un ingenioúnico en .su género, constituido por unarmario formado por dos cuerpos superpuestos.En el superior se aloja el instrumentopropiamente dicho, un recintocuadrangular donde están el teclado, lasvarillas de transmisión, los enganches alas válvulas, la caja de acción y distribucióndel aire con sus correderas y lostubos en sus panderetes de sujeción yapoyo. El timbre -de un atractivo sonoroincreíble- es de cuatro pies, es decir,que todo suena en realidad una