Scherzo. Núm. 99

ACTUALIDADMadridEn lugar de un Giulini enfermo,apareció en la apertura del cicloIbermúsica-Fundación Caja deMadrid -una sesión dedicada a lamemoria de Antonio Ferrán de Cid- eljuncal y esbelto Tilson Tilomas paraobsequiarnos con una visión de signopresumiblemente muy distinto, con laque pusimos los pies en la tierra y enla que. a través de texturas ligeras yrítmica urgente, todo sonó punzante,incisivo y cercano, incluidas ciertasdestemplanzas y episódicas faltas deajuste de un conjunto sinfónico recortado-hubo que coger a la Philharmoniaal vuelo para sustituir a la anunciadaorquesta de la Scala-. con una basearmónica de seis contrabajos y ochochelos. L'n plantel que vino bien a losmodos y entendimiento -algo atípicodeesta partitura por parte del directornorteamericano. Lo que su aproximaciónpierde en amplitud, incluso enperfección de légalo, gana en animaciónde fraseo, no exento de vigor.Todo parece orientado hacia una aplicaciónde colores un lanto cruda peroestimulante y un impulso casi juvenily restallante, que no llega a caer en elexpresionismo por su voluntaria huidade la truculencia y del tono trágico,ausente por completo en este caso,donde las líneas arquitectónicas sondelgadas y los acentos son breves ycortantes. Una técnica tal, que huyede las mezclas y de la ampulosidad,priva, lógicamente, al primer movimientode toda su grandiosidad decataclismo y le hace perder dimensióny profundidad dramáticas. Lo mejorURGENCIAS EFECTIVAStras un fulgurante segundo movimiento(aquí sí un efectivo Molto vivace) yun plausible, pero escasamente poético.Adagio, estuvo en el complejoFinale. en el que el gesto deportivo yclaro a lo Bernstein captó perfectamentela atención del Coro, que sonópotente pero afinado, empastado yrotundo en todas sus cuerdas, y al quela batuta supo extraer eventualmenteesos cristalinos y audibles piutiissimipatrimonio de las féminas de esteOrfeón. Agógica bien manejada contendencia al apresuramiento, sobretodo en e! Allegro ma non tropo posteriora la última intervención de unbuen cuarteto solista. Éste, excepto enun par de momentos, actuó conjuntado,afinado y equilihrado. sin quehaya tiempo aquí a realizar un estudiopor separado de las estimables vocesque lo consumían.CURSO DE CÁMARAMadrid. Auditorio Nacional. 1&-X-9S Ciclo de Cámara y politunia. Cuarteto Arditti.Obras de Dusapin. Nantarrow, Ugeti y Xenakis. 18-X-95. Liceo de Cámara. Lluí.s Claret.chelo; Jusep Colum. piano. Obras de Ueethoven, Schuniann. Janácek y Brahms.El XVT1 Ciclo de Cámara y Polifonía(que lia absorbido al de órgano) hadado a conocer muy tardíamente suprogramación -lo que hace temerpor su continuidad en el futuro-, pero acambio ha empezado su andadura conun concierto extraordinario del CuartetoArditti. El conjunto acometió un programasin concesiones, integrado porobras escritas entre 1968 y 1992. Quedóciara la versatilidad del Arditti. queresolvió siempre a gran altura técnica elexpresionismo y el repertorio de ataquesdel Tercer Cuarteta de Dusapin,lis enormes dificultades de ajuste de lostempi distintos para rada iastrumentistadel Otártelo n B 3 de Nancarrow, las turbulenciasy los contrastes con el estatismoen el Segundo de Iigeti y las nebulosassonoras de Tetras de Xenakis.A.R.Por su parle, el IV Uceo de Cámaraconfirmará probablemente esta temporadaque la serie es la de mayor calidadartística del género de la oferta madrileña.Hacia dicho objetivo apuntó ya el espléndidocon cieno inicial a cargo de Claret yColoni; ambos plantearon una enérgicaO¡} ¡02. ti" 1 beethoveniana. hecha misde un solo trazo que detenida en lasdetalles, centraron la sencilla poética delas Piezas en estüü fxpitlar de Schumann-alejado en esta obra de problemas formales-,otorgaron un tono ingenuo, caside música .salida tle un mundo infantil aCuento de Janácek y demostraron lasposibilidades pasionales de la Sonata op.78 de Brahms. transcripción de éste de lapartiiura original para violín y piano.E.M.M.PRECIOMEDIOM m Bntít Coreano» pnufati»VIVALDI; CONCIERTOS PARA GUrTARHAÁNGEL ROMERO • Academy oí Sí. Martin ¡n the Fíetds( i i i i i c IFhmMa « Us AngitM. OnfmaOn*«a stafóma di Pin^