Scherzo. Núm. 99

ACTUALIDADOviedoHOFFMANN POR FINOviedo. Teatro Campoamor. 2Í-IX-95. Offenbach: Los cuentas de Ikiffmann. Luis Lima(Hoffmannl. Dean Peterson I Los diablos], Lola Casariego (Nicklausse), Sung Eun Kim (Olynvpía), Raquel Pierutli (Giulictta), Ana Rodrigo (Antonia). Coro de la A.O. Orquesta Sinfónicadel Principado de Asturias. Director: Maico Amiiliato. Director de escena: Horacio R. Aragón.ElFestival de Opera de Oviedo continúaavanzando con paso firme ensu lento proceso de modernización,ofreciendo por primera vez laópera postuma de Offenbach Loscuentos de Hoffmann, retraso lamentablepero justificado por la complejidadorganizativa que supone programardicho título en provincias.La producción, proveniente dePalma de Mallorca y de Las Palmas, esun claro ejemplo del gran esfuerzoque conlleva adaptar obras de estetipo a teatros de mediano formato. Así,la escenografía del ovetense ÁngelColomina resulta en este sentido muyefectiva, articulada en torno a una plataformaelevada, lo que permite ungran juego escénico, perfectamenteaprovechado por la competente direcciónescénica de Horacio R. Aragón.El papel protagonista corrió a cargodel tenor argentino Luis Lima, que consiguióun importante éxito, sacándose laespina que tenía con el público ovetensedesde 1990 cuando se vio obligado asuspender el segundo acto de La bohéme.El bajo Dean Peterson supo encandilara! público en los cuatro papelesdiabólicos, demostrando sus ampliasdotes de actor. Su voz es hermosa ypotente, recibiendo una sentida ovacióntras su aria Scintille diamant, bajada untono para poderse adaptar mejor a suvoz profunda, nada baritonal.Las tres amores desgraciados de Hoffmannson roles difíciles de asumir dadasu complejidad. La coreana Sung EunKim pudo con la colora tura de Olympia,sin llegar a convencer completamente, enespecial cuando se empeñó en realizarvariaciones en la segunda parte de suaria. Raquel Pierotti tampoco supo profundizaren la ambigüedad vocal de Giulietta,pese a poseer una voz ideal amedio camino entre mezzo y soprano.Ana Rodrigo, por el contrario, volvió aenseñamos sus magníficas posibilidadesen el hermoso personaje de Antonia,aunque aún debe meterse más en lasonoridad francesa para poder conseguirulxMxhr con madurez este repertorio.La dirección de orquesta fue llevadacon gran seguridad por el jovenMarco Armiliato, cuya gran capacidad-dirigiendo de memoria- y '•u elegantegesto le convienen en una de lasbatutas más prometedoras de nuestrosfosos, pese a la escasez de ensayos ya la falta de cooperación de una indisciplinadaSinfónica del Principado.Muy correctos los secundarios, destacandoel Nicklausse de Lola Casariegoy el debut de la joven asturiana MarinaPardo. El Coro de la Asociaciónconfirma su evolución ascendente,con un sonido más redondo y unamayor seguridad escénica.En conjunto asistimos a una equilibradaproducción, tal como vienesiendo la tónica en los últimos añosen el Festival ovetense.Víctor SánchezPamplonaLos concursos comprenden siempreuna serie de peripecias, antes de serabordada su fase final, durante lascuales unos participantes van a másen franca progresión, otros ven decrecersu rendimiento y algunos se debatendesde el principio en una incoastanciaque puede llevarles a! extremode arrojar ia toalla prematuramente. Oírsólo las pruebas finales supone constataresto de manera forzosamente parcial,con visión muy sesgada de la realidadrepresentativa a duras penas delacontecer global; quede dicho así quese juzgará únicamente a algunos de losseis finalistas y lasándose en el exclusivoresultado de la última prueba. Por loque respecta a la calidad media, a tenorde lo escuchado puede decirse que fuealta -aunque esto sea un concepto quese maneja en casi todos los concursosen vísperas de la final-, como reconocidoera, en este caso con pocas dudas,el prestigio del jurado, lo que es otromagnífico baremo a la hora de evaluarel nivel de este tipo de pruebas. De lostres finalistas, el erguido ruso Oleg Pokhanovski.de hierática panoplia gestualy buen dosificador de esfuerzos, mostróaterciopelada calidad en la hitroduc-Hfll&f'ZOEL TRINO DE LOS DIABLOSdon y Tarantela de Sarasate,con un volumen de formatomedio. En el Primerode Paganini exhibió unvibrato bastante expresivo,soltura en el rebote del arco(al inicio del 3" tiempo,sobre todo), y escalas casidominadas. En la cadenzadel movimiento llegó aimpresionar, dominandoposiciones de extremadovirtuosismo. La japonesaIzumi Kamata abordó laFantasía de Carmen conunas modos que sólo muyde lejas hacían presagiar suestro poético posterior, limitándose acumplir y mandando la obra a casacomo venía, sin revestirla con ningúndetalle de su cosecha. En el Conciertode Bruch, en cambio, supo exprimirdesde el comienzo !a melancolía obsesivade unas temas que evocan el conceptodel eterno retorno. En el Adagiocentral, bien ligado al resto y sostenidaen todo momento por el apoyo de laorquesta, se explayó con la serenidadde una joven que estuviese redactandouna epístola de amor filial. FinalmenteSpivakov . presidente del jurado, entrega el primerpremio al libanes Ara Malikianel triunfador, Ara Malikian. con manerasya de violinista encarrilado, es un instrumentistade intenso víbralo más quede fino cincelado con el arco, no siempreuniforme, pero tocó Aires bohemioscon un sello agitanado y absolutamentepropio -de la obra y de él-. En el conciertode Paganini volvió a mostrarvivencia rítmica (toca un poco con todoel cuerpo), acendrada expresividad einnegables dotes de mando.Joaquín Martín de Sagarminaga