Scherzo. Núm. 99

D I S C O SEsludioManca Magdónova (dos versiones:190M9Ü7 y 1909). Setenta mil Í1909),La legión checa (1918) o El loco errante-,o el dedicado a obras corales femeninas;o los que incluían coros de juventud,o las cantatas corales Elemo Evangelio,Hospodine!. Otcenas (PadreNuestro) y Na Soláni carták Tenemos,en cambio, un Amartis. cantata deimportancia capital (Mackerras, Supraphon;pero Supraphon tiene escondidauna lectura más antigua, la de Thrlík,con espléndidos solistas y con Veselkaal coro). Tal vez alguno de ellos estédisponible enalguna parte,pero desdeluego nosotroslos esperamosaún.Felizmente,llega este CD ymedio conalgunas de esasobras y otrasmás. El dirigidopor Reinbert deLeeuw nos da unJanácek coral decasi todas lasépocas, desde Lapaloma de 1888 aEl loco errante de1922. Su interpretacióntiende ;i la delicadeza y al embellecimiento,en especial en las obrascon solista, y puede servir de contrapuntoal canto más duro de las versionesa que nos hemos referido.Pero todos los humores de Janácekestán aquí: el desenfado de las Ríkadla,el romanticismo contenido de lascanciones de juventud, la grandezade obras maestras como Kantor Halfara El loco errante... El CD de Cleoburynos da un muy bello Otcenas,obra fundamental, e insiste en unatendencia muy de nuestro tiempo: latendencia rebañadora. Ha rebañadoa Janácek y nos trae una Misa de laque sólo concluyó dos breves movimientos,el Kyrie y el Agnus, al queaquí se añade t-1 Credo concluido porVilém Petrzelka. Bienvenido seasobre tcxlo el ütcenas, pero con todoel canto coral auténtico que hay queescuchar del impresionante compositormoravo. lamentamos que esehueco lo ocupe una minimisa truncada.Este último CD tiene como auténticaprotagonista la Aftas ñreris deZoltán Kodály. en una lectura muyhennosa. delicada, etérea, a contrastarcon la clásica veraión de Ferencsik. ala que le haría buena falta una alternativa.Mas conocido entre nosotros quelos coros (me refiero a los oyentes dediscos, claro está) es e! único ciclo decanciones de Janácek, Diario de undesaparecido, del que Supraphon nosofrece, en un solo CD, dos versionesdistintas. La manía discófaga de comparar,que fomentamos mucho en estacasa, ha llegado a los propios sellos discográficos.La verdad es que merece lapena, y ia merecería aún más si no fueraporque el acompañamiento y direcciónmusical es, en ambas lecturas, delmismo artista, uno de los ¡anáckovianosJANÁCEK: Destino, ópera en tres actos.VUem Pribyl, Magdalena Hajóssyová, VladimirKrcjcík. Cnm y Orquesta de la OperaJanácek de Broo. Director: Frantisek Jíiek.SUPRAPHON SU 0045-2 611. AAD. Grabaciones:Brno, 1975-1976. Distribuidor: DiverdLJANÁCEK: Diana de un desaparead'¡. Dosversión»: 1) Nkofcd Gedda, tenor; Vera Soukupová,contralto. Voces del Giro Femenino dela Radio de Praga. Joscf Pálenícck, piano. 2)Beño Blachut, tenor; Stepanka Stcpánová, contralto.Voces del Coro de Cámara Checo, vocesfemeninas: Josef Pálenicek, piano. SUPRAP-HON SU 0022-2 201. AAD. 73'H". Grabación:Praga, 1984.1956- Distribuidor: DtverdLJANACEKi En un /rotuloso sendera (integral:libros I y D). Sonata l'Xñ. Un ¡a niebla.Radoslav KvapU, piano. UNICORN-KANCHA-NA DKP (CD) 9156. DDD. 79"30". Grabación:Praga, X/1994. Distribuidor: HarmoníaMundLJANÁCEK: Obras corales: B pato salvaje, lapaloma. Nuestro abedul. FJegía a la muerte de subija Olga. Kantor Hal/ar. La huella de! lobo, 3Canciones de Hdnicatn. Q hw einmti: Rikadla(Rimas infantiles). Coro de Cámara de Holanda.Schónberg Ensemble. Director: Reinbertde Leeuw. PHILIPS 442 5:H-2. DDD. 59'W-Grabación: Utrecht, Di/1993-JANÁCEK: Misa en mi menor Otcenas.KODALY: Missa breris. Arthur Dalles, tenor.Osian Ellis, arpa. Coro del King's College,Cambridge. Director: Stephen Cleobury. EM1CDM 5 ¿5587 2. DDD. 6204". Grabación:Cambridge, 10/1987.JANACEK; Cuartetos de atenta n" 1 -Sonataa Kreutzer- y n" 2 -Callas: intimas-. CuartetoAlban Berg. EM 5 55457 2. DDD. 4330".de pro. Pálenicek, que ha grabado lasobras pianísticas y concertantes de nuestromúsico y ha defendido su causacomo pocos. Entre paréntesis: Supraphonposee otra lectura con Pálenicek. lacantada por Pribyl, Márová y voces solistasde Kühn en 1977. Entre los dos registrosque se nos ofrecen ahora hay casitreinta años de distancia. Diario es unaobra extraña: ciclo de canciones, pero ala voz protagonista del tenor se añadeen dos de las canciones una contralto ytres voces femeninas a modo de coro; !aobra alcanza un climax en la mitad, y asilo subraya una de lascanciones, enla que sólointerviene elpiano. No entremosen si lospoemas en quese viene el desaparecidoen cuestiónson auténticoso apócrifos;tal vez fueronobra de un periodista:qué periodistaslos de entonces,qué mentiras tandistintas contaban.La gran comparaciónen estos dosciclos no es, claroestá, entre Pálenicek y Pálenicek, sinoentre Blachut y Gedda. Blachut esmás contrastado, abarca más registrolírico-dramático, desde la intimidad ala exaltación; no se trata tanto deautenticidad castiza como de profundizaríanen el personaje. Y no es queGedda haga un desafxuvcidu superficial,ni mucho menos, pero su tardíainterpretación no parece el resultadode una vida vivida junto a Janácek,cuyo mundo tiene tela marineracomo para improvisarlo así. a lossesenta. Gedda es entusiasta, comosi tendiera más al verismo (es undecir), o a algunos de sus recursos,esos que son detrimento del canto ycuya teatralidad a veces compensa.En cualquier caso, es Pálenicekquien asegura la unidad, porque elconcepto es fundamentalmente elmismo, mientras que el cantanteaporta sus matices, sus potencialidades.Las contraltos son espléndidas;Stepánová y Soukupová pertenecena la escuela de las voces bajas femeninasde amlxw lados de los Urales.Quedan algunas ejemplares de estaespecie. Entre estas dos versionesexcelentes del Diario, tenemos ciertapreferencia por la antigua; por Blachut,más que nada.Santiago Martín Bermúdez