Scherzo. Núm. 99

Recitalesse luce con Gluck que con Monieverdi oBrillen, es plenamente respetuoso cnn laintención de Walton, que convierte en tragedialo que había sido mero boulevardavant la lettre. La dignificación trágica deCrésida produce una ópera en la que loconvencional y lo elevado conviven paraconseguir una ohra meritoria y en algunosmomentos espléndida. Es una obra quetiene mucho de estro tardío, sin que seadecididamente postromántica. Se nos advierteque en esta vcisión se asumen lasrevisiones del Compositor, que despuésdel estreno de 1954 (año, no lo olvidemos,de Tbe lum oflbe screw, ia ópera jainesianade Brinen) incorporó revisiones(allá por 1972-1976). Y que la protagonistaes, por vez primera en disco (desconocemosotra versión), una soprano dramática.Judith Howarth defiende a la agitadaprotagonista no sólo ante la posteridad,sino también ante un comprometidopapel, y lo borda. Davies es un Troiloatormentado (la cosa no es para menos)que responde con semejante altura a la indiscutibleprotagonista. El resto del repartoes digno o espléndido. La dirección deHickox supone un nuevo tanto para estedirector que, en lr>s últimos tiempos, empiezaa destacar como uno de los más inquietosy aportadores, a la par que artistas,nada menos que de Gran Bretaña.S.M.B.DEL MAS PURO LIRISMOBienvenido sea este álbum que nos hacereencontramos con el arte del lied en suestado más puro; el que está hecho desutileza, alquitarada matización, rigorexpresivo, sentido dramático, regulaciónde las intensidades, delicadeza y unlargo etcétera que nos dan a manos llenasdos cantantes en estado de graciapor esos años 60; la soprano holandesaElly Ameling y el barítono francés GérardSouzay; dos voces muy aptas parael cometido, que saben sumergirse -ynos hacen sumergirnos- en el poéticomundo de rápidos episodios -esos admirablesGedkhle- recreados por Wolfsobre ios 46 poemas del cancionero italianorecopilado por Heysel. Nada tieneque envidiar esta interpretación a la portantos conceptos modélica de Schwarzkopfy Dieskau de los años 1966-67 paraEMI o a la más antigua deSeefried/Werba y el propio Dieskau conDemus de 1958 para DG, y sin dudaaventaja a la rnuy estimable y más modernade Bonney y Hagegard ton Parsonsde 1992 para Teldec. Los contrastes,el sentido externo e interno de cadapieza, los pliegues del texto nos sonofrecidos aquí con tanta propiedadcomo belleza, repartidas a parles igualesenia* la dulzura y tersura de una voz deángel (Ameling) y la suavidad y afinaciónde un barítono noble (Souzay).Este es, en lodo caso, e! mayor protagonistade la grabación, puesto que en elsegundo CD realiza un prodigioso recitalZEMLINSKY; Obras para piano. SiegfriedMauser, piano. VIRGIN 5451252.63'26.. Grabación: Munich, XII/1993.Ingeniero: Peierjütte.ZEMLINSKY: Canciones postumas.Ruth Ziesak, soprano; Iris VermllUon,mezzo-soprano; Hans-Peter Blochwitz;Andreas Schmidt, barítono; Cord Garben,piano. SONY 57%0. DOO. 70'07-.Productores: Michael Sandner, HarryTressel, Herbert Schlüter. Grabaciones:Stuttgart, V/1993; Berlín, V-W1993.Siegfried Mauser, al que se debe una hermosaintegral de la obra pianística de KarlAmadeus Hartmann, publicada en estemismo sello. Virgin, firma esta otra dedicadaal maestro austríaco. Son obras lasaquí reunidas de desigual valor, en lasque se mezcla la inspiración salaníslica.muy propia del An Nouveau, con piezasde una mayor profundidad y relevancia,como las que componen las muy bellasFantasías sobre poemas de Richard Debmel,un poeta finisecular de honda influencia.Mauser toca admirablemente yen conjunto el disco es muy interesante,aunque en él no se encuentre la mejormúsica de Zemlinsky.Otra cosa habrá que decir de la soberbiacolección titulada Heder aus demNacbiitss, donde se encuentran verdaderasmaravillas, servidas por cuatro espléndidasStrauss, con algunos de ]