Scherzo. Núm. 99

fcNTREVISIAAndfé Previ nS.—¿Turo usted oixitiuniciad de encontrarse conKorngold en Hollywood?A.P.—Desgraciadamente no. Él trabajó allídurante los años 30 y 40. y yo llegué a fines delos 40 y estuve en Holiywcxid durante los SO yprimeros 60.S.—Hace poco be tenido ocasión de ver de nuevo,por televisión. Los cuatro jinetes del Apocalipsisde Vincent Minelli. y, si me permite comentárselo,me ha vuelto a impresionar la partitura queescribió usted para esa película.A.P.—¡No me diga! Bueno. Toucbée, me ha dadoen un punto débil, porque es mi partitura preferida,de todas las que escribí para el cine. Y estremendo, porque la película es tan... abismalmentemala, y no atribuiría toda la culpa a Minelli.Mire, cuando la película quedó acabada durabatres horas y media, y Minelli quería que seproyectara con un intermedio, pero los directivosde la Metro Goldwyn Mayer se negaron, yobligaron a cortar el film hasta dejarlo en algomenos de dos horas y media. Lo que quedó notiene sentido ninguno, destrozaron la película.Recuerdo perfectamente que. en un cierto pasaje,Ingrid Thulin le decía a Glenn Ford. -En esecaso devuélveme la llave-, y yo incluía un grancrescendo emocional en la música, pero sucedíaque los genios de la MGM habían cortado laescena en la que ella le daba la llave del piso,con lo que la gente decía. -Pero, ¿de qué llavehablan?, y, -¿A qué viene ahora ese climax de lamúsica?- Terrible, de verdad terrible. Mire, algunasde las partituras que escribí en Hollywood...no es que sean malas, ¡son horrorosas! [Denuevo entre grandes risas]. Pero ésa creo que nolo es, está escrita con mucho cariño, para lo que,entonces todos lo creíamos, iba a ser una granpelícula.en América. Pero su música apenas se ha tocado, y nuncaha disfrutado de popularidad alguna. Y mi concierto deLondres, t_-l que toco antes de ir a España con la orquesta yAnne-Sophie Mutter, va a constituir la primera interpretaciónen Inglaterra de obra alguna de Shapero. Y cuando elaño pasado toqué su Sinfonía, con la Filarmónica deNueva York, era la primera interpreta don de la obra enAmérica en 30 años. Es una obra larga, y difícil, pero esuna composición extraordinaria, es una página muy personal,muy hermosa, con un tiempo lento, un Adagio casibeethoveniano, que para mí es el mejor de ese tipo entoda la música americana de nuestro tiempo. La escritura,para entendernos, es de carácter stravinskiano, y piensoque puede constituir un descubrimiento.S.—¿Cuáles son las óperas que va a grabar denlrv de sunuevo contrato?SUZIE MAÉDf R/DGS.—jila pensado alguna vez en re-graharla,como muchos de los autores cinefilos han hecho?A.P.—¡Dios mío. lo que me plantea! No he oído esamúsica durante años, y no sé cómo me sonaría hoy. Y notoda la música de cine es apta para la sala de conciertos,porque el cine, casi por norma, te prohibe el desarrollotemático. Pero las partituras de Korngold. por ejemplo, sonuna excepción, funcionan maravillosamente en los atriles deuna gran orquesta sinfónica. Pero Los cuatnijinetes... ¿Ustedcree que funcionaría, acaso como suite?S.—Bueno, yo creo que sí ¿Le estoy dando una idea?A.P.—Es que es un tema tan difícil... Las músicas deWalton para el cine, por ejemplo, son solierbias, dentro yfuera de la pantalla, como las de Prokofiev o Shostakovich,eso es obvio. ¿Sabe que Saint-Saéns escribió una partiturapara el cine?A.P.—Tres, aunque dos de ellas casi pueden formar undíplico; El niño y los sortilegios, y La hora española de Ravel.y Die tote Stadi de Korngold. De Korngold también voy agrabar, aquí en Londres, su Sinfonía, la obra que escribió enlos 50, poco antes de morir.S.—Sí. El asesinato del Duque de Guisa. Rozhdestvenskila tiene grabada...A.P.—¡No me diga, estaba pensando hacerla en concierto!Hay algunas obras de Honegger, o de Milhaud. inclusode Auric, que algún día me gustaría tocar. Pero es curioso losrheteo 45