A C T U A L I D A DAgendaDos instrumentos, dos vehículosde comunicación artística; dosvoces, el piano y la garganta,empleados con propiedad, comofactores sensibles de expresión; pormanos, cuerdas vocales, mentes, inteligenciasy temperamentos idóneos.Una sin palabras, pero con una claridadmeridiana: otra como portadorajustamente de fonemas significantes.Tras ellos dos intérpretes de excepción:la portuguesa Maria Joáo Pires(1944) y el belga José van Dam(1940). que nosvisitan en estemes de noviembre.De la primerase ha habladoen estas páginaspor activa y porpasiva; algo queella se merecesobradamentepor su honestidadlimpia decualquier ganga,por su efusiónpoética capa? delos más íntimosmatices, su delicadaelegancia ysu vibración interiorque tan bieny ajustadamentenos conducenno ya por los impolutos terrenos de lamúsica mozartiana, que sitúa estilísticamentecon un equilibrio ejemplar,sino por los más arriscados paisajesDOS VOCESI. VAIATMaria Joáo Pires y losé van Damdel más rupturistaBeethoven.los meandrosmodulantes delmás profundo ydramático Schubert,las lucescambiantes y losfogonazos deSchumann o lascantilenas envolventesy soñadorasde Chopin.En esta ocasiónla sorprendentePires nos regala -en lo que puede sersu última actuación española- con óPiezas ¡incas op. 6 de Grieg, SonataM E 33 K. 333 (315c) de Mozart y losA'oc tu rn osu-s 1-10 deChopin (CicloAniversario deSCHERZO,AuditorioNacional, día12).Lo contrariosucede con vanDam, que havenido poco aEspaña. EnMadrid estuvoluce ya tiempopara una li¡jetudade Cristo delíerlioz y parael San Franciscode ASÍS deMessiaen. Un cantante como él, deuna hermosa y llena voz de bajo-barítono,timbrada y flexible, rotunda y deconsiderable volumen, es siemprebien recibido, aunque en el momentode redactar esta nota desconozcamosqué es lo que va a ofrecer en su recitaldel día 8 de noviembre para laAsociación Filarmónica de Madrid.Hace ya tiempo que se reveló comoun consumado liederista e intérpretede canción francesa. En Valencia actúaen la temporada del Palau dos jomadasmás tarde con la Orquesta de laciudad dirigida por Caetani. Aquí cantarálos Rückertlieder de Mahler.A.R.JUSTO HOMENAJEEl Teatro de la Zarzuela de Madrid ha dedicado un homenajea Odón Alonso, que acaba de cumplir 70 saludables primaveras.Justa iniciativa, porque el leonés ha hregado muchoen ese foso desde que allá por 1956, como director musicalde la institución, presidiera con Doña FrumisquiiaU rehabilitaciónde la sala hasta que. hace unos meses, recreara con garboLa ivrbena de la Paloma y FJ bateo. En medio, muchos títulos,varios estrenos entre ellos: El bi/o fingido de Rodrigo. MariaManuela de Moreno Torroba. La mona de imitación de Arteaga.Selene de Marco... Y mucho entusiasmo y ganas de hacercosas. En la agenda del director -hoy titular cié la Orquesta deMáíaga y regidor del Otoño Soriano- ha habido y hay en todomomento una mirada hacia lo nuevo. Es sin duda la batutaespañola con más estrenos en su haber, algunos realizados encondiciones poco idóneas. Deuda de gratitud que los autorestienen con él. El acto-homenaje fue un tanto gris, con un teatromediado. En el descanso hubo obsequios y breves y emocionadaspalabras de ofrenda y agradecimiento. La música, claro,estuvo presente con cuatro números de la Iberia deAlbéniZ/ Arbós y la suite de El caballeril de la rosa de Strauss. Elpropio homenajeado y la Sinfónica ofrecieron versiones brillantespero algo faltas de depuración.12 sdíe^Odón AlonsoMIGUEL LAMAN*
CUERDAS TEMPLADASACTUAl IDAI)Agendaotros tres son hoy, tras las oportunassustituciones, Joel Smirnof, SamuelRhodes y Joel Krosnick. El CuartetoJuilliard, que lo ha grabado casi todocon un esiilo acerado y penetrante, deextraña intensidad lírica, tocará en estavisita del día 16 a Madrid -parece quea ningún otro sitio de la península- unprograma exigente aún no confirmado:» e 6de Beethoven. B*5de Hindemithy H S 14 de Dvorak.A.R.El Cuarteto Takács interpretará los cuartetos de BartókUna de las claves de los instrumentosde cuerda es el temple, la adecuadatensión, el grado justo detirantez que permitan obtener elpunto idóneo de afinación. Esta, quedepende por otro lado de tantas cosas-temperatura, ataque, capacidad técnicay oído del intérprete- es básica paraque el escuchar a un cuarteto de arcosno llegue a convertirse en un suplicio.Por eso cuando uno advierte la posibilidadde tener la fortuna de asistir a unconcierto en donde tales mínimosestán asegurados y en donde, porende, las demás cualidades que hacenla bondad de una formación de estetipo van a estar prácticamente aseguradas,se relame de un gusto castamentemusical. Sobre todo si se vive en unpaís que, como España, está casi huérfanode buena música de cámara. Deahí nuestro contento por la visita -enel ciclo Liceo de Cámara, pródigo encosas de esta naturaleza- de dos cuartetosde altura par:! ofrecer programasLos programas monográficos siempreson útiles para profundizar enun esiilo. un compositor, unaestética, un intérprete. El que, losdías 17, 18 y 19. dedica la ONE aLeonardo Balada, nacido en Barcelonaen 1933 y afincado en los EstadasUnidos desde hace tiempo, tiene unlógico interés de permitir acercarse aun músico español de escasa difusiónen nuestro país, pese a su millonarioCristóbal Colón estrenado en elLiceo en 1<strong>99</strong>2. El lenguaje de Halada-en cuya formación intervinieron,MONOGRÁFICOMALtUlM CROtt IIIde altura. En primer lugar (días 10 y11). el Takács, que, para festejar comose merece a Bartók. va a interpretar suserie completa de (6) ('liártelos. Pocosconjuntos hoy tan aptos -desaparecidohace años el Végh-, junto al Talich, elTátrai o el de Tokio, para sumergirnoscon tanta autoridad en el mundo maravilloso,lleno de aristas y de extrañapoesía, de estas obras maestras, quehan grabado en su integridad paraHungaroton. El Takács es un cuartetojoven, nacido en 1975. con primerospremios en Evian y Portsmouth. queestá constituido por antiguos alumnosdel Conservatorio Liszt de Budapest:Gábor-Takász-Nagy. Károly Schranz,Gátxir Ormai y András Fejér.Mucho más veterano es el CuartetoJuilliard. que es el segundo gran grupode cámara del mes y que fue creado en1946 por alumnos cíe la Juilliard Schoolof Music de Nueva York encaliezadospor Roben Mann, primer violín. únicode los fundadores que permanece. Losentre otros dello joio y Copland, esvoluntariamente ecléctico y asimilativo,con ciertos toques expresionistasy ocasionales visitas al folklore hispano.Esio último podrá quedar evidenciadoen su.s Homenajes a Sarasate ya Casáis de 1975 y en su conocida yvirulenta tragedia sinfónica -quepuede ser representada- María Sabina,sobre textos de Cela, de la quese ofrece en este concierto unanueva versión, estreno en España.Junto a estas obras, la más recienteSinfonía n* 4 Lausana.OPERA ENLA RADIOLa temporada lírica de Eurorradioincluye Amia Bolena de Donizettidesde Munich con Gruberova,Kasarova, Scandiuzzi y Bros (4-XI),Holger Danske -variante de Oberóndebida al danés Kunzen- desdeCopenhague (11-XI), Tosca desde laBastilla con Gorchakova. Domingo yBmson dirigidos por Ozawa (18-X1).Boris Godunov desde el Bolshoi a lasórdenes de Rostropovich (2>X1), Laciudad muerta de Korngold desdeAmbcres (2-XII). y el 16 de diciembrese ofrecerá en diferido la inauguraciónde La Scala. con una I-lauta mágicadirigida por Muii. El año 1<strong>99</strong>6 se abrecon Rey Roger de Szymanowski, dirigidopor Dutoit en París (27-1), paracontinuar con Iris de Mascagni desdeRoma con Soviero y Cura, dirigidospor Gelmetti (9-II0, y otro título desdeMoscú: El gallo de oro de Rimski-Korsakovdirigido por Svetlanov (27-IV).Habrá después un programa dobledesde Dresde: La comedia desde elpuente de Martinu y El jarro roto deL'llmann (25-V). Por último. Tolomeode Haendel desde Leipzig, dirigida porArman (15-VI). Las transmisionesdesde el Metropolitan de Nueva Yorkserán Mahagomty de Kurt Weill conStratas, Demesch y Riegel (9-XIII. Ladama de picas con Guleghina. Kysanek.Grigorian y Hvorostovski (30-X11),Don Gioranni con Hampson. Eaglen,Olsen y Burchuladze (13-1). El casoMakropoulos de Janácek con Norman(20-1). Aída con Rautio. Zajick, Sylvestery Pons (20-111) y Andrea Cbéniercon Pavarotti. Millo y nuevamentePons (13-IV), dirigidas todas ellas porLevine, a excepción de las de Cliaikovski(Gergiev), Janácek (Robertson)yVerdi(Badea).sch-e^z.i 13