OPINIÓNCarlasEl disparate musicalALEGRES DESLICESSi en nuestras días vivieran Las alegresesposas de Windsor. título quenuestra mejor compañía aérea otorgaa la opereta de Nicolai. y que almenos resulta más discreto que aquelotro comentado en su día de las alegrescomadrejas de Windsor, probablementevenan la caja tonta, con su culebrónsudamericano, .sus concursostontos y sus insoportables, continuos yalienantes cortes publicitarios. (Abramosun paréntesis: esto de las -alegresaplicadoa las esposas es un título dedoble filo; recuerdo un vecino míocuyo hijo le preguntó qué eran lasmujeres de vida alegre, y el pobre notuvo mejor ocurrencia que decirle que•las que cantan mucho como tumadre-; no necesito relatar los juramentosde la susodicha ante la descacharranterespuesta; cerremos el paréntesis).Las -alegres- habrían tenidoocasión sobrada para el cotilleo, sudeporte Favorito, si hubieran visto elconcurso la ruleta de la fortuna,demostrativo de la atroz incultura quenos rodea. Pregunta del concurso; -¿Aquién está dedicada la Tercera Sinfoníade Beethoven?» A ver, ¿Qué creenque contestó? ¿Napoleón? ,julio César''¿Viriato? ¿Carlomagno? ¿Catalina de Aragón?¿\o sería por casualidad del príncipeLobkowitz? No hombre, no. A éseno lo conoce ni su santa madre. Nohay dedicataria más famosa en toda lahistoria de la música. Era tan famosaque hasta se subió al título de la piezacon la que pasó a la posteridad. -Preguntancon mala fe-, debió de pensarel intrépido concursante. Buscó, escudriñóen su cerebro, pero ;ay! noencontró nada, así que en vez del sincero-no lo sé-, decidió ver si sonaha laflauta. Y, como suele suceder en estoscasos, la flauta no sonó, y el incauto sepegó un tortazo de los que hacenépoca. Trémulo, indeciso, sudoroso,contestó, casi preguntando: -A...¿Elisa?-. Aguanta, Servando, que vanarreando. Claro, la buena de Elisa nose iba a conformar con una bagatelapianística, dirían las alegres. Mujer denotables ambiciones, era por lo menosdigna de una sinfonía. Y es que nohay derecho, que este mundo de lamúsica es demasiado machista, y bla.bla. bla. La salida de pata de banco decierto párroco italiano también podríahaber sido objeto de jugoso cuchicheopor parte de las alegres. Presuntamenteescapado de algún oscura cuartel delas juventudes hitlerianas, el sagaz clérigo,Torquemada de nuestros tiempos,ha decidido prohibir el Aiv María deSchubert porque, según él. la letra laescribió un judío. O .sea, que éste vabuscando un Ave María de pura razaaria. Y eso que seguramente no sabetodavía que el bueno de Schubert sefue para el otro barrio de un sifilazocontraído en algún desliz con apetitosadoncella. Que si lo llega a saber, organizaun auto de Fe y manda al genialcompositor a quemarse en la eternacondenación. Cosas veredes... pues yaverán la próxima, ya.Rafael Ortega Basagoitiuun colectivo como la interpretación delvasto repertorio sinfónico, por encimade los criterios del intérprete supremode una partitura sinfónica, que no esotro que el director de orquesta.El capricho y la ley del mínimoesfuerzo se configuran como el emblemamáximo de un conjunto de supuestosartistas y profesionales, Digo«supuestos- porque lamentablementeno parecen los miemhros de la ONE nilo uno ni jo otro: a lo sumo funcionariosaburridos, grises, monocordes. cualmala partitura, que hacen del artemusical no una forma de expresión yvida, sino el más burdo de los oficios.Sin ánimo de demoni/ar a los miembrosde la ONE y a sus nefastos gestores,es bien cierto que la aberrante ycaótica situación de la enseñanza musicalen España, (de la que surgen desdela Administración profundas lamentacionesque en todo nos recuerdan al íacrimaede Dowland pero que en nadaaportan solucionesl no nos ayuda a queveamos con ojos complacientes la actuaciónde los funcionarios de la ONE,cuando muchos de ellos, por cierto,compatibilizan su labor en la orquestacon la enseñanza en los Conservatorios.Y surge la pa-gunia: -¿qué ejemplo puedenciar los citados Profesores?, ¿qué hanhecho las miembros de la ONE por lareforma de la enseñanza musical?-. Larespuesta es el silencio y e! vacío, mientrasla Administración, de nuevo, escondela cabeza como el avestruz para nover panorama tan desolador.La ONE, una vez más está sindirector titular, y lo que nos queda.¿Quién será el próximo en el foso delos leones? Parece que los mediocres,grises y plomizos directores estilo Ceccatu.pretenden ocupar plaza, aunquesólo sea para recoger la migaja presupuestaria.¿Y después? Todos estamosde acuerdo en que la enseñanza musicalen España se encuentra en fase dedescomposición. Se hacen necesariasreformas, pero no parches sino reformasque comiencen incluso desde lacúspide del sistema musical, que cortenasi de raíz el corporalivismo, lapereza y la autocoin pía cene ia. que sonlas virtudes, al parecer de las quepuede hacer gala la otrora más notableorquesta española, hoy profundamenteburocratizada. paradójicamente anárquicay de un nivel no aceptable parauna orquesta europea de su historia yfunción. Dando ejemplo desde arriba,hay así legitimación moral para iniciarel cambio hacia abajo en las estructuraseducativo-musicales de nuestro país.Pur tanto, para así pasar del adagiolamentoso en que nos encontramos aun pasihle y futuro allegro con brío.Luis AgtusCollado Villalba, MadridEL LÁSER DISCSr. Director:Me decido a escribir esta carta parahacer pública y común la queja demuchos otros aficionados que haceunos años creyeron en el Láser Disc.Nuestra queja se debe a algo que yaapuntó hace más de un año el Sr.Pérez de Arteaga: que PolyGram deEspaña se desentendía de la distribucióndel producto hasta dejarlo morir, apesar de que nos incitó a comprarlotentándonos con su abundante y ejemplarcatálogo IDG. Decca, Philips). Yasí está siendo, a pesar de que parecióque se confiaba su distribución a otraempresa, Movierecord. En año ymedio, sólo se han distribuido en Españacuatro novedades, y la distribuidoraya casi no tiene producto para servir:las tiendas están vacías, y ambasempresas se culpan mutuamente.Quizás podría alegarse que elLáser Disc clásico no vendía como sehabía esperado (¡tampoco han tenidola paciencia que mostraron en los 80con el CD!). peni ello ixulta dos contradicciones:lo que no vendía era elconcierto (pero ya habíamos avisadolos comentaristas que sólo los muyextraordinarios, o las grabaciones realmentehistóricas, podrían tener éxito),pero no así la ópera, que se agotaba
BEETHOVENINTERPRETACIONES LEGENDARIAS DE LAS OBRAS MAESTRAS DELCOMPOSITOR POR LOS MEJORES ARISTAS DE DEUTSCHE GRAMMOPHONCLAUDIO ABBADO • LEONARD BERNSTEIN KARL BOHM EMIL GILELS jHERBERT VON KARAJAN • WILHELM KEMPFF • ANNE-SOPHIE MUTTERMAURIZIO POLLINI • ORPHEUS CHAMBER ORCHESTRAiBERLÍN PHILHARMONIC • VIENNA PHILHARMONIC ...iBKKTHOBEETHOVENBEETHOVENllfll 1 H.hn\¡a-.HT THÍi'l !• ('ONCF.HTOTfKlS I "TiMJKI III Ihlf •! [\F* 1ÜS tTHJ vÁLBUM DE 25 CD'S. TAMBIÉN DISPONIBLES POR SEPARADO.ALGUNOS TÍTULOS TAMBIÉN DISPONIBLES EN MC.
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