françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

les ornements qu’à partir de la p. 0, et avec les mêmes signes
que D. La forme de certaines de leurs lettres, notamment de a à
d, rappelle les manuscrits anglais du début du siècle, mais les
f et h n’ont plus la forme particulière qu’ils avaient à cette
époque.
E a copié p. – 0 des pièces pour luth à dix rangs en
accords , et , dans d’excellentes versions, pour la plupart
intégralement ornées et doigtées pour les deux mains. Un diagramme
d’accord a, également de sa main mais au bas de la p.
, laisse entendre qu’il s’adressait à A. Son écriture, très
droite comme celle des manuscrits anglais plus anciens, en garde
la forme caractéristique du h et l’emploi de y pour i, mais le
répertoire est français — ou du moins de style français —, ainsi
que l’ornementation, notée il est vrai avec des signes anglais,
mais où le shaked back-fall, équivalent du tremblement français,
est systématiquement utilisé, alors que le shake ne l’est jamais
seul.
F (p. 00) est beaucoup plus tardif, son unique entrée,
deux variations sur les Folies d’Espagne avec un diagramme d’accord
en anglais, le tout pour luth à onze chœurs en "nouvel accord
ordinaire", datant probablement de 0 environ.
Bien que -GB-Ctc O. . ne nous livre aucun renseignement
sur l’identité de ses rédacteurs, on peut donc assurer que tous
sont anglais, peut-être de Cambridge. De plus, A, D et E paraissent
avoir œuvré conjointement, ainsi peut-être que B, qui
est en tout cas leur contemporain.
Malgré le relatif archaïsme du répertoire de A et D, qui remonte
pour une large part à 0– environ, quelques éléments
permettent de les situer nettement plus tard. En effet, [The
Nightingale], un des ballad tunes notés par A (p. 0), date de
( ) . Quant à D, il modernise son répertoire en l’adaptant au
luth à douze rangs et en remplaçant presque toujours, comme E,
I: Index des noms Index des titres