françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

CONCLUSION
La plupart des pièces en "accords nouveaux" ont été composées
en France, à la fin d'une période d'une trentaine d'années
où le luth connaît sa plus grande vogue ( ) et justifie encore la
publication par Pierre Ballard de recueils d'airs accompagnés et
d'anthologies pour luth seul. Mais ces accords introduits par
les luthistes parisiens ont joui, en même temps que l'instrument
lui-même, d'une faveur bien plus durable à l'étranger, dans les
pays où l'on jouera jusqu'au début du XVIII e siècle les œuvres
des luthistes français : Grande-Bretagne, Allemagne et Autriche,
Pologne. En fait, peu de nos sources sont purement françaises,
plusieurs de celles que l'on peut situer à Paris ayant été compilées
par ou pour des Anglais, Allemands ou Suisses.
Cette musique ( ) est, en ce qui concerne le luth, la première
expression de l'ère baroque en France. Nous avons vu, en effet,
que l'apparition des "accords nouveaux" au début des années 0
s'était accompagnée d'une nette cassure stylistique, touchant
surtout les genres musicaux dans leur écriture (par exemple le
Prélude, puis l'Allemande) et leur importance respective dans
les sources (par exemple la Sarabande). Certes, leur évolution,
notamment dans la décennie précédente, avait dans une certaine
mesure préparé ces changements, mais ils s'effectuèrent de manière
plus brusque et radicale, comme en témoigne l'abandon pour
la composition en "accords nouveaux" de la plupart des timbres
de Courantes ou d'Airs de cour liés au Vieil ton. L'introduction
des "accords nouveaux" marque aussi la séparation définitive, en
ce qui concerne le style et le type de répertoire ( ) , entre l'Italie
d'une part, la France et l'Europe septentrionale d'autre
part.
Les sources ou parties de sources rédigées autour de
sont assez fortement unifiées stylistiquement ( ) , et l'abandon
dans les sources ultérieures de la plupart des pièces qu'elles
contenaient, lié au recul des accords 1 et 5 au profit des accords
et , amène à situer peu avant 0 un second renouvellement,
d'importance moindre car portant sur les pièces prises
individuellement. On notera cependant que ce n'est qu'à partir
de ce moment que l'Allemande prend véritablement sa place dans
les sources. L'accord et son pendant l'accord sont à présent
prépondérants. Les œuvres composées pendant cette période
diffèrent, on l'a vu, assez peu des premières œuvres en "nouvel
II: Index des noms Index des titres