françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

ciennes, il arrive aussi qu'elle conclue à la tonique), mais
certaines pièces ont aussi des cadences intérieures assez fréquentes.
Dans la plupart des pièces, les accords sont rares en
dehors des cadences et de l'ouverture des sections, et coïncident
surtout avec des valeurs longues. Comme dans les Allemandes,
la formule d'arpège stéréotypée à la fin de chaque section
(cf. Ex. , et ), elle aussi commune avec le clavecin, se
maintiendra jusqu'à la fin du siècle.
Plusieurs Courantes, parfois à titre, sont des timbres
d'origine vocale ou instrumentale. La plupart des timbres à la
mode entre 0 et 0 (La Durette, La Dauphine, La Moresque,
La Princesse, L'Espagnole, La Picarde) ont disparu des sources
en "accords nouveaux", où l'on retrouve encore La Vallette et
surtout La Vignonne. Mais de nouveaux timbres les remplacent :
La Bocanne, La Royale, la Courante de la Reine de Bocan, puis la
Courante de la Reine d'Angleterre et La Chabotte, ou Courante de
Monsieur.
Certaines Courantes sont accompagnées d'un Double, inclus
dans la pièce, à la suite de chaque séquence, ou noté séparément.
Le Simple n'y subit pas de transformations profondes : la
mélodie est décorée de notes de passage, broderies, échappées,
et parfois des notes de passages viennent relier la basse au superius,
le tout formant un flot continu de croches réparti entre
les différentes voix.
4. LA SARABANDE
Rare dans la musique pour luth jusque vers 0, la Sarabande
devient dans les sources en "accords nouveaux" le deuxième
genre après la Courante. Barrée à trois temps comme la Courante,
elle comporte un nombre variable de séquences, où quatre à seize
tactus sont groupés en incises de deux et phrases de quatre. Une
cadence, où la tonique est maintenue sur un temps ou un tactus,
conclut chaque phrase. On peut distinguer deux types de Sarabandes.
Le premier, à dominante rythmico-harmonique, est proche par
l'écriture de la musique pour guitare en alfabeto et se relie
donc directement aux origines espagnoles de la danse ( ) . La basse,
attaquée seule sur le premier temps, est suivie d'un accord relevé
de l'index sur le deuxième, qui peut être tenu deux temps ou
à son tour rabattu sur le troisième temps. L'accent se trouvant
sur le deuxième temps, la basse est souvent notée en anacrouse
pour faire coïncider l'accent avec le début du tactus. Dans ce
Index des noms Index des titres
II: