françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

Les Branles se présentent dans nos sources soit isolément,
auquel cas ce sont des Branles simples ou des Branles de village,
de mesure paire, soit en suites comprenant un ou deux Branles
simples, Branle gai, Branle à mener, Branle double de Poitou,
Branle de Montirandé et Gavotte dans le cas le plus complet
(Bouvier, CLF n° – 0), présentés séparément ou en une seule
pièce, comme dans -Werl, f. 0v. La Gavotte commence à prendre
son indépendance : on la trouve seule chez Lespine, dans 0-S-N
, avec le ton populaire hérité du Branle et déjà le rythme
qui restera le sien jusqu'au XVIII e siècle (phrases de quatre
mesures à C barré, avec deux noires en anacrouse). On rencontre
aussi des Branles de mesure paire par deux ou quatre ( -US-Cn
.Q. , -F-Pn , -Pierre Gaultier ). Ces pièces, dont
les arrangements assez simples respectent le caractère populaire,
ont cependant parfois des reprises variées.
D'autres danses, d'origine plus récente, ne se répandront
réellement qu'à une époque un peu postérieure. C'est le cas de la
Chaconne, proche de la Sarabande au point que les titres soient
parfois interchangeables ( ) . Elle comprend deux séquences de
quatre tactus à / , sur des motifs de basse proches de l'Ex.
. Ceux-ci servent de basse obstinée aux séquences suivantes,
dont certaines peuvent être édifiées sur des motifs dérivés ou
plus longs. En revanche, la future Chaconne en Rondeau française
est encore inconnue.
Les Canaries ( ) , elles aussi d'origine espagnole, sont
proches de la sarabande et de la Chaconne par leur coupe en séquences
de nombre indéfini, de quatre tactus en général. Le rythme
dominant est q q q ou q q k e (aux cadences). Il semble que
les Canaries de -US-Cn .Q. et -CH-BEa , qui possèdent un
peu l'imbrication caractéristique de la basse et du superius que
l'on retrouvera, beaucoup plus marquée, dans la seconde moitié
du siècle, soient des créations originales, tandis que celles de
-GB-Ctc O. . et -Board s'inspirent d'un timbre de ce nom
très répandu.
L'unique exemple de Gigue ternaire (à / ) se trouve dans
une des sources les plus tardives, -J-Tn , et n'a donc pas
grand rapport stylistique avec les autres pièces étudiées ici.
La Gigue binaire a déjà été évoquée à propos de l'Allemande.
Enfin, les sources en "accords nouveaux" de toutes nationalités
contiennent un nombre relativement élevé de Ballets, vraisemblablement
adaptés d'extraits de spectacles de cour. La plupart
sont à C, en deux sections de longueur variable, mais assez
II: Index des noms Index des titres