françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

2. CAUSES DE L’APPARITION DE CES ACCORDS
C’est le changement progressif d’orientation et de style
dans la musique pour luth, amorcé dès la fin du XVIe siècle et
consommé vers 0, qui a permis, sinon provoqué, les changements
dans l’accord de l’instrument.
Le Vieil ton, avec ses deux octaves entre les premier et
sixième chœurs et sa disposition d’intervalles dominée par les
quartes, était idéal pour la musique du XVIe siècle, car il offrait
un ambitus suffisamment étendu pour les entrées en imitation
des formes contrapuntiques et des doigtés commodes pour les
accords et les coloratures monodiques fréquents dans tous les
types de pièces de cette époque ( ) . Ces qualités expliquent le
maintien du Vieil ton pour l’accompagnement des airs de cour ( ) ,
puis au théorbe, que les Français emploieront beaucoup par la
suite pour réaliser la basse continue ( ) .
Mais vers 0, les transcriptions de polyphonie vocale et
les formes contrapuntiques disparaissent du répertoire (ou plus
exactement, on cesse d’en composer, sauf en Italie), au profit
de danses brèves à l’écriture légère – superius et basse avec
un nombre restreint d’accords – et à l’ambitus réduit. Or, les
exemples de modification de l’accord intervenus entre 1600 et
0 ont été presque exclusivement consacrés à la composition
d’un répertoire chorégraphique.
Que recherche-t-on ainsi ? D’une part, un emploi plus large
des cordes à vide, garant à la fois d’une facilité technique
accrue et d’une sonorité plus claire et résonnante ( ) . Ce n’est
pas un hasard si chacun des accords est associé à des tonalités
dans lesquelles on peut y jouer l’accord de tonique presque entièrement
à vide (cf. Tableau I, "Accords nouveaux" et tonalités).
Les chœurs aigus n’étant plus séparés que par des tierces,
on peut aussi jouer des passages conjoints avec une note sur
deux à vide (Ex. ). Le guitariste Gaspar Sanz nomme campanelas
(clochettes) ( ) cette technique, qui passe un peu plus tard à son
instrument :
Ex. : [campanelas] (P. Gautier CLF n° , tactus – ).
Un autre raffinement, facilité par les tierces entre les
quatre premiers chœurs, se répand : il consiste à jouer une note,
Index des noms Index des titres
I: