françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

Les entrées initiales ont été copiées avec soin, du moins
quant à la présentation, et se caractérisent par une écriture
bien droite, assez petite et serrée, et des chiffres de mesure
traversés de plusieurs traits verticaux, auxquels répondent,
au milieu et en fin de pièce, des barres de reprise également à
traits multiples, avec de part et d'autre des points dans les
cinq interlignes. Les fautes assez nombreuses (lettres déplacées,
erronées, superflues) contrastent désagréablement avec le
soin apporté à la présentation et sont parfois difficiles à corriger.
On remarque aussi l'usage fréquent d'une double croche
pour noter des groupes de trois croches. On peut rattacher à ce
groupe ( ) — l'ordre des pièces dans le manuscrit n'étant pas forcément
celui de leur entrée — :
— Préludes (accords , , , Vieil ton), p. – ,
;
– , ,
— Courantes pour un et deux luths (accord ), p. – ;
— Courantes (accord ), p. – ou ;
— Sarabandes pour un et deux luths (accord ), p. 0 – ;
— Sarabandes (accord ), p. – ;
— Courantes pour un et deux luths (accord ), p. – ;
— Sarabandes pour un et deux luths (accord ), p. – ;
ainsi sans doute que des pièces isolées ou des groupes plus restreints
: Allemandes (p. – et 0– ) en accord , Gaillardes
en accords et (p. et – ), Chanson en accord (p. ),
Canaries en accords et (p. et 0– ). Les œuvres en accord
qui partagent cette présentation (Fantaisie, p. [bis],
Courantes, p. – , Sarabandes, p. 0 et et Canarie, p.
) ne faisaient probablement pas partie du plan d'origine par
genres, dans lequel elles ne s'inscrivent pas véritablement ( ) .
Plus on avance dans chacun de ces groupes de pièces, plus
on constate une accélération de l'écriture qui rend plus difficile
la distinction entre le noyau originel et ceux des ajouts
qui s'inscrivent dans les séries constituées. Elle se traduit
I: Index des noms Index des titres