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françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

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a été réalisée avec un soin évi<strong>de</strong>nt : <strong>la</strong> tab<strong>la</strong>ture est agréable<br />

à lire, avec ses caractères bien <strong>de</strong>ssinés et régulièrement es-<br />

pacés, presque toutes <strong>les</strong> pièces sont <strong>pour</strong>vues d'un titre, et<br />

<strong>les</strong> doub<strong>les</strong> barres fina<strong>les</strong> sont toutes enjolivées, avec plusieurs<br />

motifs différents. Malheureusement, <strong>les</strong> textes eux-mêmes n'atteignent<br />

pas, loin s'en faut, <strong>la</strong> qualité <strong>de</strong> <strong>la</strong> copie. Les lettres<br />

sont parfois décalées d'une ligne et le rythme, souvent noté incomplètement<br />

ou incorrectement, fait plus d'une fois entièrement<br />

défaut.<br />

Les ornements changent dans chaque partie, ceux <strong>de</strong> <strong>la</strong> première<br />

étant repris <strong>de</strong> -Pierre Gaultier (avec quelques variantes<br />

à partir du f. 0v). Leur nombre diminue dans <strong>les</strong> pièces<br />

en Vieil ton, dont certaines en sont même totalement dé<strong>pour</strong>vues.<br />

Le chiffre <strong>de</strong> mesure n'est pas constamment indiqué, mais ce<strong>la</strong><br />

ne coïnci<strong>de</strong> pas avec <strong>les</strong> changements <strong>de</strong> partie. Le dixième chœur<br />

est noté par "X" jusqu'au f. 0, mais par "io" dans <strong>la</strong> troisième<br />

partie, où le "X" est beaucoup plus rare. À partir du f. , une<br />

double barre <strong>de</strong> reprise p<strong>la</strong>cée obliquement au <strong>de</strong>ssus <strong>de</strong> <strong>la</strong> portée<br />

marque souvent le début <strong>de</strong>s pièces, surtout si <strong>la</strong> page en<br />

contient plusieurs (el<strong>les</strong> sont dans ce cas copiées sans retour à<br />

<strong>la</strong> ligne). Quelques pages (f. – et – ) ont <strong>de</strong>s barres<br />

<strong>de</strong> mesure tracées à l'avance, qui divisent <strong>la</strong> page sur toute sa<br />

hauteur, comme dans -GB-Ob B .<br />

L'homogénéïté <strong>de</strong> <strong>la</strong> copie suggère une pério<strong>de</strong> <strong>de</strong> rédaction<br />

assez brève, mais l'hétérogénéïté instrumentale et stylistique<br />

du contenu, et surtout sa disposition, ne <strong>la</strong>issent pas d'étonner.<br />

En effet, si <strong>la</strong> succession <strong>de</strong>s pièces dans le manuscrit<br />

reflète leur ordre chronologique d'entrée, le supposé Hallwyl serait<br />

passé d'une <strong>musique</strong> "contemporaine" à un répertoire et un<br />

accord beaucoup plus archaïques, <strong>les</strong> troisième et surtout quatrième<br />

parties marquant <strong>de</strong> plus un recul assez net sur le double<br />

p<strong>la</strong>n technique et musical. C'est possible — -Board E passe <strong>de</strong><br />

même <strong>de</strong>s pièces en "accords nouveaux" aux pièces en Vieil ton —,<br />

mais <strong>la</strong> réponse <strong>pour</strong>rait être plus complexe.<br />

In<strong>de</strong>x <strong>de</strong>s noms In<strong>de</strong>x <strong>de</strong>s titres<br />

I:

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