françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

31-US-R 186
ROCHESTER, N. Y., University Library,
Vault M. 140. V. 186. S
p. (p. , , , blanches).
Le manuscrit est relié avec deux imprimés de Nicolas Vallet
( ) . Ses trois rédacteurs écrivent pour luth à dix chœurs, mais
certaines pièces de la main de A ont été ultérieurement adaptées
pour luth à douze chœurs, les basses octaviées étant dans ce cas
biffées ou grattées ( ) .
A, le principal de ces trois rédacteurs (p. – 0, – ,
– , – , – , – ), utilise encore fréquemment le Vieil
ton (p. – 0, – , – , – , – ), à côté des accords
et , qui alternent p. – , – , – , – . Son écriture
se caractérise par son apparence malhabile, renforcée par
une certaine indécision dans la notation : il note les chœurs
graves tantôt à la française, tantôt à l'italienne, et, pour la
deuxième case, c et r coexistent, parfois à l'intérieur d'une
même pièce. Quelques titres d'une écriture assez ornée dénotent
un souci de présentation, et les textes sont dans l'ensemble
cohérents.
Peut-être certains arrangements peu réussis de timbres en
vogue peuvent-ils être attribués à A lui-même, qui ne nomme que
deux compositeurs, et uniquement pour des œuvres en Vieil ton :
Charles de Lespine (le compositeur le mieux représenté dans l'ensemble
du manuscrit) et un mystérieux Giovanni Pauli, qui semble
inconnu ailleurs. Parmi les pièces anonymes, on peut identifier
quelques œuvres en "accords nouveaux" de Gautier, Mesangeau,
Merville et Héart. Deux allemandes notées ici en Vieil ton sont
par ailleurs connues dans des versions en "accords nouveaux" ( ) .
Index des noms Index des titres
I: