françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

leurs incipit selon le genre musical, le mode, le degré de dé-
part, puis les intervalles, par ordre croissant. Une lettre mi-
nuscule à la suite du numéro différencie les versions d’une même
pièce comportant des variantes dans l’incipit. Les arrangements
différents d’un même timbre reçoivent des numéros contigus.
Le dépouillement ne signale pas les concordances, à l’exception
des originaux vocaux d’origine savante (airs de cour, Lieder).
Les autres concordances sont citées, avec les références
des éditions modernes, en appendice à la première partie, soit
par simple renvoi à une des sources étudiées, soit in extenso
dans le cas d’adaptations dans un autre accord ou pour un autre
instrument.
La deuxième partie tente une synthèse de certains aspects de
la musique en "accords nouveaux", qui prend cette fois en compte
les sources imprimées. Elle aborde les instruments et leur technique,
la notation, le mode de transmission du répertoire et ses
conséquences sur les textes dont nous disposons, les caractéristiques
des genres musicaux, et les types de classement des
pièces dans les sources. Ces questions sont traitées de manière
générale, en considérant certes les exceptions et divergences
importantes, mais sans s’arrêter absolument à tous les cas particuliers.
Il me reste à remercier tous ceux qui m’ont assisté et soutenu
dans mes recherches : Madame Georgie Durosoir, qui a dirigé
mes travaux et sans qui cet ouvrage eût sans doute été d’un abord
plus difficile, Madame Monique Rollin (CNRS), Messieurs Joël Dugot,
Arthur Ness, Andreas Schlegel, et enfin et surtout Robert
Spencer, qui par leur recherches personnelles, les sources ou
les documents qu’ils m’ont fait connaître, ainsi que par leurs
conseils, critiques et suggestions, ont tous contribué à l’amélioration
de cet ouvrage, ainsi que Mesdames Chantal Fournier,
conservateur des Archives de l’Ancien Évéché de Bâle (Porren-
I: Index des noms Index des titres