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françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

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Ce chapitre vise surtout à définir, <strong>pour</strong> <strong>les</strong> trois types <strong>de</strong><br />

<strong>luth</strong> utilisés dans <strong>les</strong> tab<strong>la</strong>tures en "accords nouveaux", <strong>les</strong><br />

principa<strong>les</strong> constantes et spécificités, à <strong>la</strong> fois organologiques<br />

et techniques. Il faut en effet gar<strong>de</strong>r à l'esprit que <strong>les</strong> instruments<br />

n'étaient pas forcément contemporains <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>musique</strong> qu'on<br />

jouait sur eux : bien souvent, un <strong>luth</strong> déjà ancien était adapté<br />

à un répertoire plus mo<strong>de</strong>rne, par changement du manche, du chevillier<br />

et du chevalet, le nombre <strong>de</strong> chœurs n'ayant cessé d'augmenter<br />

<strong>de</strong>puis <strong>la</strong> fin du XVIe siècle. C'est ainsi que Burwell, -<br />

Mace et Talbot témoignent <strong>de</strong> l'estime en <strong>la</strong>quelle on tenait<br />

<strong>les</strong> instruments <strong>de</strong> Laux Maler, <strong>luth</strong>ier bolonais du XVI e siècle ( ) .<br />

De plus, <strong>les</strong> différentes époques et éco<strong>les</strong> <strong>de</strong> facture sont inégalement<br />

représentées parmi <strong>les</strong> instruments qui nous sont parvenus<br />

— d'ailleurs dans <strong>de</strong>s états <strong>de</strong> conservation très variab<strong>les</strong><br />

— ( ) . Le lecteur comprendra donc que l'on s'en tienne ici à <strong>de</strong>s<br />

caractères généraux, et surtout à ceux intéressant directement<br />

<strong>la</strong> composition et l'exécution.<br />

II: 0 In<strong>de</strong>x <strong>de</strong>s noms In<strong>de</strong>x <strong>de</strong>s titres<br />

*<br />

* *<br />

1. LES INSTRUMENTS D'APRÈS LES TABLATURES ET LES TRAITÉS<br />

Les traités et (<strong>pour</strong> l'ensemble <strong>de</strong> l'histoire du <strong>luth</strong>) <strong>les</strong><br />

instruments conservés donnent l'impression <strong>de</strong> contredire <strong>les</strong><br />

<strong>sources</strong> musica<strong>les</strong>, qui apparaissent comme beaucoup plus normalisées<br />

du point <strong>de</strong> vue <strong>de</strong>s instruments et n'en connaissent, <strong>pour</strong><br />

cel<strong>les</strong> qui nous intéressent ici, que trois variétés : d'une part,<br />

<strong>les</strong> <strong>luth</strong>s à dix et onze chœurs, à chevillier simple, d'autre<br />

part, le <strong>luth</strong> à douze chœurs, à double chevillier. En revanche,<br />

Mersenne nous dit ( ) que<br />

Quelquesvns ont voulu mettre 15, ou 20 rangs <strong>de</strong><br />

chor<strong>de</strong>s sur le Luth, mais <strong>la</strong> table est si chargee, qu'elle<br />

est souuent contrainte <strong>de</strong> creuer, & <strong>de</strong> se rompre, <strong>de</strong><br />

sorte qu'il n'est pas à propos d'vser <strong>de</strong> plus <strong>de</strong> 10, 11,<br />

ou 12 rangs.<br />

Ce que confirme Trichet ( ) :<br />

…aucuns ont passé jusqu'à douze [rangs]. Ceux qui<br />

ont voulu en mettre davantage ont esprouvé que <strong>la</strong> table<br />

du <strong>luth</strong> ne pouvait souffrir cette charge sans crever et

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