françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

exemples de passage de douze à onze rangs entre -D-B 00 et
-D-Ngm .
L'époque de la copie joue un rôle non négligeable. Ainsi
remarque-t-on dans -Gehema les nombreuses accacciature sur deux
cordes ( ) , en général inconnues des sources antérieures des mêmes
pièces, mais fort appréciées dans la musique de la seconde moitié
du siècle. De même, l'emprunt à la sous-dominante au début du
O trop heureux de Boësset/Gautier ne se trouve que dans -J-Tn
A, sa source la plus tardive (Ex. ) ( ) .
Le lieu est moins important, encore qu'il soit à l'origine
des adaptations pour luth à douze rangs (en Grande-Bretagne et
dans les pays germaniques). -Panmure B et -Board "anglicisent"
l'ornementation en remplaçant le tremblement par le
shake. Quant aux sources germaniques, elles tendent à épaissir
l'harmonisation, plus, d'ailleurs, dans les arrangements de timbres
que dans les pièces originales.
Il ne faut pas négliger les conditions de la transmission
des textes. D'une part, dans de nombreux cas, plusieurs intermédiaires
s'interposent entre le compositeur et le rédacteur,
multipliant d'autant les possibilités d'altération du texte original.
D'autre part, lorsqu'on constate entre des pièces identiques
copiées de la même main à la même époque dans -Panmure
et -Reymes des différences minimes, ne peut-on supposer que
ces pièces étaient notées de mémoire et que de petits détails
comme la texture d'un accord, etc., pouvaient varier d'une exécution
et d'une copie à l'autre, sans que le contenu de l'œuvre
en soit affecté ?
3. PRINCIPAUX TYPES DE FAUTES ET DE VARIANTES
On peut ramener bon nombre des fautes et variantes dans les
tablatures à quelques types, ce qui aide à corriger les textes
corrompus.
Les fautes concernant les hauteurs sont les plus faciles à
rectifier. On peut ainsi trouver une ou plusieurs lettres copiées
une ligne trop haut ou trop bas, cette faute étant parfois combinée
avec sa correction : la lettre se trouve alors sur deux
lignes au lieu d'une. -Werl mélange souvent les accords et
ou , ce qui produit des confusions entre d et e. Les lignes
supplémentaires des chœurs graves sont aussi source d'erreurs.
Les fautes d'ordre rythmique sont souvent plus ambiguës ;
elles proviennent pour une large part de l'omission ou du décalage
des signes rythmiques, à l'occasion erronés, ou des bar-
Index des noms Index des titres
II: