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françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

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montre plus <strong>de</strong> sûreté dans <strong>les</strong> suivantes, mais certains <strong>de</strong> ses<br />

titres sont diffici<strong>les</strong> à déchiffrer.<br />

Il <strong>pour</strong>rait avoir été un proche <strong>de</strong> "Lamare le Gras", inconnu<br />

par ailleurs ( ) , mais dont huit pièces figurent ici, dont une en<br />

double. À tire <strong>de</strong> comparaison, D ne nomme qu'une fois Mesangeau<br />

en tant qu'auteur, et toutes <strong>les</strong> autres pièces sont anonymes.<br />

Trois sont <strong>de</strong> Mesangeau, mais c'est surtout parmi <strong>les</strong> pièces en<br />

Ton Arumay que l'on peut faire <strong>de</strong>s i<strong>de</strong>ntifications intéressantes<br />

d'œuvres <strong>de</strong> Merville ( ) , Vincent ( ) , Bouvier ( ) et Dubut le Père ( 0) ,<br />

<strong>les</strong> œuvres <strong>de</strong>s <strong>de</strong>ux <strong>de</strong>rniers provenant <strong>de</strong> -Bal<strong>la</strong>rd . Des<br />

arrangements d'un air <strong>de</strong> cour d'Étienne Moulinié (f. ) et <strong>de</strong><br />

<strong>de</strong>ux "Saraban<strong>de</strong>s à danser" <strong>de</strong> Jean Boyer (f. et ) ( ) permettent<br />

<strong>de</strong> repousser <strong>la</strong> date quelques années plus tard (Boyer estil<br />

l'auteur <strong>de</strong> ces saraban<strong>de</strong>s, ou a-t-il seulement adapté <strong>de</strong>s<br />

textes à <strong>de</strong>s timbres préexistants ?), l'usage <strong>de</strong> plusieurs encres<br />

indiquant un certain étalement <strong>de</strong> <strong>la</strong> rédaction.<br />

Cette partie <strong>de</strong> -F-Pn , où l'on trouve une Gigue binaire,<br />

probablement <strong>la</strong> plus ancienne apparition <strong>de</strong> ce titre dans<br />

une source française (f. v) ( ) , peut dater <strong>de</strong> 0– . Le répertoire<br />

et <strong>les</strong> accords sont proches <strong>de</strong> ceux <strong>de</strong> -CH-Zz 0 , qui<br />

date <strong>de</strong> 0– , mais qui connaît déjà le <strong>luth</strong> à onze rangs.<br />

Cependant, <strong>la</strong> quasi-totalité <strong>de</strong> l'œuvre connue <strong>de</strong> Merville, mort<br />

( ) en , est encore écrite, comme -F-Pn , <strong>pour</strong> <strong>luth</strong> à<br />

dix rangs, alors que le onzième chœur est indispensable dans une<br />

gran<strong>de</strong> partie <strong>de</strong> l'œuvre d'Ennemond Gautier, mort en . -F-<br />

Pn appartient donc à l'époque <strong>de</strong> transition où coexistent<br />

<strong>les</strong> <strong>de</strong>ux types <strong>de</strong> <strong>luth</strong>, et où le "nouvel accord ordinaire" n'a<br />

pas encore complètement supp<strong>la</strong>nté <strong>les</strong> "accords nouveaux".<br />

La compi<strong>la</strong>tion, comme celle <strong>de</strong> -CH-Zz 0 , a été réalisée<br />

à Paris, ce qui n'exclut pas que D ait pu être étranger, et plus<br />

précisément allemand, ou germanophone. Bien qu'aucun mot allemand<br />

ne figure dans le manuscrit, il paraît étrange qu'un français ait<br />

recopié un Balet du duc <strong>de</strong> Vueimar (Weimar) (f. 0v– ), à moins<br />

<strong>de</strong> l'avoir rapporté d'un voyage. [Ce ballet est dédié au duc Ber-<br />

I: 0 In<strong>de</strong>x <strong>de</strong>s noms In<strong>de</strong>x <strong>de</strong>s titres

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