françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

accord ordinaire", d'ailleurs dues à des compositeurs qui écrivent
aussi en "accords nouveaux" et dont certains (Dufaut) adapteront
leurs anciennes pièces au nouvel accord ( ) , une fois sa
suprématie bien établie.
Le contraste entre la période restreinte — une quinzaine
d'années — où ont vu le jour la grande majorité des pièces recensées
ici et la permanence de certaines d'entre elles dans des
sources très diverses par l'origine géographique et par la date
(elles s'étalent sur plus de quatre-vingts ans), jusqu'au début
du XVIII e siècle, dans leur forme originale, ou adaptées à un
accord plus récent, ou encore transcrites pour un autre instrument,
confirme, à une époque peu portée sur les œuvres démodées,
leur parenté stylistique avec la production des décennies suivantes.
Enfin, les procédés de classement des pièces à l'intérieur
des sources — quand classement il y a — sont déjà ce qu'ils seront
dans la plupart des manuscrits et imprimés de la seconde
moitié du siècle : regroupement des pièces de même accord et de
même tonalité, avec parfois une tendance plus ou moins marquée
à constituer des "Suites" (Allemande-Courante-Sarabande) à partir
de pièces composées individuellement. Les grandes anthologies
françaises de la fin du siècle (F-B Ms. 279.152, F-Pn Rés.
, F-Pn Rés. Vmb ms. ) s'en tiendront là, alors que les Allemands
et Autrichiens organiseront de plus en plus les pièces en
"Suites" (surtout dans les imprimés), comme c'est déjà le cas
dans -Gehema.
Cependant, la musique en "accords nouveaux" apparaît selon
les sources sous des jours différents, qui en font dans l'histoire
du luth une époque de transition. Les "accords nouveaux",
lorsqu'ils sont minoritaires, peuvent ainsi faire figure de nouveautés
face à un répertoire plus ancien en Vieil ton ou d'archaïsmes
à côté d'œuvres datant du milieu ou de la seconde moitié
du siècle. Il en va de même chez les compositeurs, avec par
exemple d'un côté Lespine, de l'autre Dufaut, et dans la notation,
certaines sources étant pauvres en doigtés et ornements, à
l'instar des sources plus anciennes, et d'autres, au contraire,
proches par leur précision dans ces domaines (surtout l'ornementation)
des habitudes de la seconde moitié du siècle.
Nous avons vu que plusieurs des sources manuscrites présentaient
un intérêt historique certain, soit à cause des musiciens
ayant participé à leur rédaction, soit à cause des personnalités
auxquelles elles appartenaient. Force est de constater que la
Index des noms Index des titres
II: