françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

par une inclinaison croissante de signes, surtout rythmiques,
qui forment, au lieu d'un angle droit, un angle à 0– 0° avec
la ligne supérieure de la portée.
Parmi les additions ultérieures, certaines reprennent la
présentation déjà décrite (p. – , 0– , – ) ou la simplifient
un peu, par des chiffres de mesure et des barres de reprise
moins ornés (p. , – 0, , 0 , – , – , ).
Certaines ont été précédées d'un brouillon entier ou partiel ( ) .
Beaucoup d'autres pièces et esquisses, certaines très raturées,
paraissent avoir été jetées sur le papier isolément et
sans grand soin. On peut en rapprocher quelques-unes, proches
par l'encre et l'écriture :
— p. et : présentation précédente très simplifiée,
copie rapide avec des signes plus gros et plus espacés ;
— p. – , et – 0 : écriture rapide et pointue, avec
des d très petits et des doigtés ;
— p. – et : superius seulement, en tablature ( ) ;
– — p. et , et p. , , , , , 0 , :
écriture rapide et autoritaire, plus grosse.
Curieusement, les pièces ou esquisses copiées en hâte ont
souvent de meilleurs textes que celles du premier groupe.
Enfin, un prélude (p. 100–101), seule pièce entièrement
pourvue de signes interprétatifs, pourrait bien pour cette raison
être l'entrée la plus tardive. Il amène d'autre part à poser
une question importante : le rédacteur pourrait-il être
Mesangeau ? En effet, cette pièce, qui paraît avoir été copiée
en deux fois, avec des encres différentes, présente au début un
aspect exactement semblable à celui de l'écriture de Mesangeau
dans -Reymes ( ) : grosse écriture autoritaire avec des lettres
et signes identiques à ceux de -Reymes B. La suite, plus
proche du reste de -US-Cn .Q. (lettres un peu plus petites, a
moins ouverts, r moins creusés), s'inscrit toutefois sans hiatus
dans le prolongement du début. Si l'on compare l'ensemble de
-US-Cn .Q. avec -Reymes et avec I-Tn Ris. Mus. IV / , petit
manuscrit en Vieil ton datant d'environ 0 où j'ai iden-
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