françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

La musique en "accords nouveaux" est conservée, on l'a vu,
dans des sources très différentes par l'origine géographique et
la date, et manuscrites pour la plupart. Un examen approfondi
révèle qu'il est pratiquement impossible de trouver deux copies
parfaitement identiques d'une même œuvre, ce qui amène une question
: dans quelle mesure ces textes reflètent-ils les intentions
des compositeurs et sont-ils fiables ? La, ou plutôt les réponses
seront différentes selon que les sources seront imprimées ou
manuscrites.
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1. LES SOURCES IMPRIMÉES ET LES COMPOSITEURS
Les six sources imprimées sont elles-mêmes de nature fort
diverse : deux anthologies, un recueil homogène, un recueil
d'arrangements, un traité surtout consacré au luth et aux œuvres
de son auteur et deux autres sur la musique en général. Toutes,
sauf le livre gravé de -Pierre Gaultier , sont imprimées
en caractères mobiles.
On peut considérer les textes qu'elles proposent comme
autorisés, dans la mesure où ils émanent des compositeurs, à
coup sûr dans les recueils homogènes ( -Pierre Gaultier ,
-Mathew , -Mace ), et très vraisemblablement dans
ceux à caractère anthologique. Cependant, le procédé d'impression
peut avoir limité la précision de la notation, si l'on en
croit Mersenne ( ) :
Or, apres auoir donne toutes ces pieces de tablature
pour le luth, il faut premierement remarquer qu'il
leur manque plusieurs caracteres necessaires pour les
ioüer selon l'intention et la methode du sieur Basset
(…) parce que l'on n'a point de ces caracteres dans les
imprimeries.
et -Mathew : "Je n'ai indiqué ni agrément ni "humeur",
ce qui aurait été trop pénible pour l'imprimeur ( ) ." Effectivement,
la comparaison entre l'ornementation parcimonieuse et peu
précise des publications de Ballard avec celle, riche et diversifiée,
de 47-Pierre Gaultier 1638 ou des meilleurs manuscrits,
suggère que les compositeurs ont dû se contenter d'un pis-aller
en ce domaine.
Index des noms Index des titres
II: