françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

En revanche, trois pièces seulement sont entièrement de sa
main : un petit prelude pour théorbe, noté sous les exemples de
basse continue de A (f. v), et pour luth, un brandle (f. )
et une seraband [de Merville ( ) ] (f. v) en accord Radke , non
numérotés (ils ne font pas partie des pièces pour consort). Il
copie correctement, d'une écriture plus petite, et aussi plus
"moderne" que celle de A — le i remplace, pour la huitième case,
le y encore utilisé par A —, mais moins calligraphiée. On lui
doit aussi les indications relatives à l'accord, f. et v,
celle du f. étant de la main de A.
C a entré les pièces 27–32 (f. v– ), toutes en accord ,
et qui ne sont plus des arrangements de pièces solistes, mais
des œuvres écrites directement pour consort, comme le montrent
les silences prévus dans la partie de luth, qui ne peut en aucun
cas être considérée comme autonome. Le premier treble double à
l'unisson ou à l'octave supérieure le superius du luth, le second
a une partie indépendante. La basse de viole et la basse
continue, dont les parties sont à nouveau identiques, élaborent
la ligne de basse du luth (l'Ex. 0 montre l'[Almaine], n° 30).
Les n° 28 et 32 sont attribués respectivement à "Mr Birchingshaw"
et "J: B:", c'est-à-dire le compositeur et théoricien John
Birchensha (mort en ), auquel Christopher D. S. Field attribue
l'ensemble des six pièces ( ) , qui ont été renumérotées de 1 à
6 dans un ordre différent de celui de la copie.
L'écriture de C est proche de celle des deux autres rédacteurs
par la forme des lettres, mais ses ornements lui sont
propres. Les ratures peu nombreuses semblent provenir au moins
autant de remaniements du texte que de la correction de fautes,
et il est probable que C connaissait l'instrument et sa notation
mieux que A.
Il semble que l'on puisse attribuer aux mêmes mains l'ensemble
de la copie des cinq recueils. La partie de lyra-viol est
sans conteste de la main de A, avec quelques annotations dues à
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