françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

de Pierre Ballard ( ) , alors que les sept autres accords, apparus
entre 00 et 0, sont pour la plupart délaissés après cette
date, tout au moins pour la composition d’œuvres nouvelles ( ) . Le
plus récent d’entre eux, Radke 0, se trouve dans -CH-BEa
(qui ignore le Vieil ton) au milieu de pièces en "accords nou-
veaux", mais dans ses autres sources, on le rencontre toujours
entouré du Vieil ton ou des accords "à corde avallée", même dans
0-Rettenwert, qui pourtant contient aussi des pièces en "accords
nouveaux" ;
– lien avec l’école française : les luthistes parisiens, qui
ont été les premiers à écrire en "accords nouveaux", ont composé
les pièces les plus fréquemment recopiées, et presque toutes
les sources décrites ici contiennent des pièces françaises des
années 0– 0. Ce critère a entrainé l’élimination des sept
pièces de Bernardo Gianoncelli pour archiluth à treize chœurs en
accord ( ) et des quatre pièces d’Ivan Gelinek, pour luth à onze
chœurs en accord ( 0) ;
– instrument : la plus grande partie de la musique en "accords
nouveaux" est écrite pour le luth à dix rangs, qui est
l’instrument le plus courant entre 0 et environ, surtout
en France. À partir de 0 environ, plusieurs sources britanniques
ou germaniques le remplacent par le luth à douze rangs et
deux chevilliers, qui n’a pas réussi à s’imposer en France. À
partir d’environ 0, quelques rédacteurs utilisent le luth à
onze rangs pour lequel écriront les luthistes français dans la
seconde moitié du siècle (et même un peu avant). Mais on note
souvent pour ces deux derniers instruments des pièces composées
pour dix chœurs seulement, que le rédacteur se contente d’adapter
en octaviant certaines basses que son instrument lui permet
de jouer à vide. Ce critère disqualifie la plupart des sources antérieures
à 0, dont beaucoup sont pour des instruments ayant
de sept à neuf rangs, et à nouveau Gianoncelli, qui écrit pour
un instrument inusité en France.
Les quelques pièces en accords et satisfont à ces trois
derniers critères, et présentent de plus une nette cohérence
stylistique par rapport au contenu de leurs sources respectives.
Mais cet argument, qui recoupe en partie les deuxième et troisième
critères donne lieu à trop d’exceptions pour pouvoir être
utilisé d’une façon générale.
I: Index des noms Index des titres