françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

D'autre part, les deux pièces de Mesangeau pour lesquelles
nous disposons à la fois d'une copie autographe et d'un texte
imprimé six ans après par Ballard ( ) présentent entre ces deux
versions d'intéressantes divergences : l'Allemande (CLF n° ,
Ex. ) est doigtée et ornée différemment et de façon plus moderne
dans -Reymes ( ) ; dans la Sarabande (CLF n° , Ex. 0),
l'imprimé ajoute à la fin deux mesures qui viennent briser la
carrure. Ces deux versions peuvent être aussi authentiques l'une
que l'autre : à la fin du siècle, les pièces du Second Livre de
Mouton sont modifiées bien plus profondément dans l'autographe
CS-Pu Ms. II. Kk . Cependant, dans le cas de l'Allemande, on
peut préférer l'ornementation et les doigtés de -Reymes, plus
proches de la pratique des autres manuscrits.
2. LES MANUSCRITS : ORIGINE DES VARIANTES
L'altération des textes musicaux dans les manuscrits n'est
en rien propre au répertoire en "accords nouveaux" : ainsi Denis
Gautier se plaint-il ( ) que
(…) les pieces que iay mis au jour sont tellement
changées, & si fort defigurées quant on les enuoye
en prouinces, ou hors du Royaume qu'elles ne sont plus
conoissables ce qui ma obligé a les faire mettre au net
(…)
Ces modifications ont plusieurs causes qui s'additionnent à
l'occasion. En premier vient la compétence musicale du rédacteur,
qui peut être selon la source aussi bien un maître en renom
comme Mesangeau qu'un jeune débutant ou un amateur plus ou
moins habile. Non seulement un musicien inapte peut défigurer le
texte par des fautes ou des omissions (à bien distinguer des va-
riantes, qui sont volontaires), mais il peut être tenté de
simplifier le texte pour l'adapter à ses capacités techniques.
Inversement, un musicien confirmé comme le rédacteur de 32-D-ROu
peut marquer les pièces de son empreinte et les remanier selon
son goût personnel.
L'instrument peut être source de modifications : 31-US-R 186
A montre bien comment des pièces copiées pour dix rangs ont été
adaptées ultérieurement pour douze, en octaviant certaines des
basses, ce qui dans de nombreuses sources a été fait d'emblée.
L'adaptation au luth à douze rangs amène d'ailleurs souvent un
épaississement de la texture des accords. On trouve aussi des
II: Index des noms Index des titres