françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

A est à coup sûr germanophone, et probablement originaire
de Bavière ou d'Autriche. L'orthographe "Accordt" (p. ) est
typiquement germanique, de même que l'usage du latin dans un
renvoi à la fin d'une pièce copiée faute de place en haut de page
("superius", p. ). L'Intrada (p. ) est aussi une forme en
vogue dans les pays germaniques. Les basses notées à l'italienne
en tablature française se rencontrent dans d'autres sources bavaroises
ou autrichiennes ( ) . Quant aux ouvrages de Nicolas Vallet,
ils étaient connus dans cette région, comme en témoigne
GB-HAdolmetsch Ms. II. B. , compilé peut-être à Munich, et qui
contient une cinquantaine de pièces recopiées des deux imprimés
reliés avec -US-R , ainsi que de nombreuses pièces de Lespine.
La courante Isabelle (p. ) n'a de concordances que dans
des manuscrits germaniques ( ) .
B n'a entré que deux pièces, une courante en accord (p.
) et un ballet en Vieil ton (p. ), avec quelques doigtés
(contrairement à A) et ornements.
C (p. – , , 0) n'écrit qu'en "accords nouveaux", avec
un évident souci de présentation : titres calligraphiés, graphie
très élégante de la tablature, doubles barres finales ornées
chaque fois différemment.
Les p. – contiennent un diagramme pour "Le ton rauissant"
(accord ) suivi de sept pièces dans cet accord. C a également
copié, en accord , les quatorze derniers tactus d'une courante
commencée par A (p. ) et deux autres courantes (p. 0).
Son répertoire est français pour les rares pièces identifiées,
mais pourrait être en partie autochtone : l'usage insistant des
positions élevées (p. 0– ) paraît étranger aux habitudes françaises.
Les u indiquent que C est germanophone.
B et C travaillent chacun conjointement avec A. En effet,
celui-ci a noté p. , à la suite de la pièce entrée par B, un
diagramme d'accord , dont c'est la première apparition. Quant
à C, il a, on l'a vu, terminé une pièce commencée par A. La
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