françois-pierre goy les sources manuscrites de la musique pour luth ...

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musique elle-même est loin d'offrir toujours le même intérêt. Elle a incontestablement pâti de la grande vogue de l'instrument : nos sources montrent que les maîtres arrangeaient fréquemment les sarabandes ou les chansons à la mode pour des élèves peu avancés ( ) , dont beaucoup, sans doute, avaient surtout entrepris l'étude du luth à cause du prestige dont il jouissait. Nombre d'autres pièces du même genre semblent dues aux possesseurs des manuscrits eux-mêmes, qui font preuve de qualités musicales variables. Abstraction faite de cette situation, commune avec des sources antérieures ou postérieures, on peut regretter l'absence parmi les compositeurs ayant écrit en "accords nouveaux" d'une personnalité de premier plan. Certes, beaucoup des compositeurs, connus ou anonymes, ne manquent pas de talent, mais leurs œuvres pâlissent souvent, non seulement devant celles des grands luthistes plus anciens ou plus tardifs, mais aussi parfois devant leurs propres œuvres ultérieures. C'est par exemple le cas de Dufaut, dont les piècettes conservées dans -Wemyss n'ont que très peu d'affinités avec ses pièces publiées par Ballard et encore moins avec la partie la plus récente de son œuvre. Aussi, il paraît probable que cette musique, dont l'exécution offre de plus tous les désagréments que causent au luthiste de fréquents changements d'accord, s'imposera difficilement au concert et au disque, si elle y parvient jamais. Elle revit du moins sur le papier, grâce aux éditions déjà nombreuses mentionnées dans l'Avant-propos, nécessaire prélude à un regain d'intérêt de la part des luthistes. ------------ NOTES ( ) Cet engouement pour le luth se situe entre 0 et 0. Cf. p. , n. . ( ) Il s'agit ici, naturellement, de cette partie du répertoire en "accords nouveaux", la plus importante, qui a vu le jour en France entre et environ, ainsi que des œuvres britanniques (John Lawrence) et éventuellement allemandes qui datent de la même période. ( ) Jusqu'ici, les transcriptions de polyphonie vocale, les pièces contrapuntiques, ainsi que les variations sur des basses obstinées se retrouvaient dans toute l'Europe. Ces genres disparaissent désormais des sources sous influence française. ( ) Elles ont aussi beaucoup en commun avec les manuscrits de mandore de D- Usch ( ), dont le répertoire est un peu plus lié à la décennie pré- II: Index des noms Index des titres
cédente. Mais la longueur de certaines courantes dans -US-Cn .Q. , par exemple, se rattache également aux habitudes antérieures. ( ) Rappelons que ces deux accords ne diffèrent que par les troisième et quatrième chœurs. ( ) Il est probable que les maîtres se conformaient non seulement au niveau technique, mais aux goûts musicaux de leurs élèves : un même maître anonyme a ainsi noté dans -CH-Bu une allemande et dans -Thynne des pièces beaucoup plus légères, et dans les deux cas ces pièces correspondent à l'orientation générale du manuscrit. Index des noms Index des titres II:
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François-Pierre Goy Les sources ma
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FRANÇOIS-PIERRE GOY LES SOURCES MA
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Remarques de l’éditeur à propos
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do it’ » 3 : ce système s’est
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• sur 9-US-Cn 7.Q.5 : édition pa
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• sur 34-D-Us 132 : SMT II, p. 29
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NOTES 1 Cette actualisation est en
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AVANT-PROPOS Ce catalogue se propos
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L’introduction présente les "acc
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truy) et Gabrielle von Reding-Falck
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Hove ( chœurs) ; f. v, Wilhelmus (
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2. CAUSES DE L’APPARITION DE CES
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Les sources datables de - ( -US-Cn
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les transcriptions éditées dans l
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, peut-être par embarras devant so
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"…Le D re sol [cinquième chœur]
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0, p. : "En 00- 0 on commence, dans
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GB-Cmc Ibid., Magdalen College Libr
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SP PAUL (Sir James Balfour) (éd.).
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-A-KR KREMSMÜNSTER, Benediktinerst
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49-Mace 1676: MACE (Thomas). Musick
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D-Usch Ms. Misc. 133a-b : pour mand
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GB-Cfm Mus. Ms. 168 : "The Fitzwill
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) Sources imprimées ADRIAENSEN (Em
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GAUTIER (Denis et Ennemond). Liure
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ROBINSON (Thomas). The Schoole of M
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Accord 1a : TABLEAU I ACCORDS ET TO
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Accord 3d : (ddeff) [DO] -Panmure A
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Accord 6h : (dedff) [DO] -Gehema, -
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TABLEAU II AUTRES ACCORDS "Vieil to
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PREMIÈRE PARTIE LES SOURCES : DESC
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Le contenu (environ deux cent cinqu
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La deuxième formule, du type "m r
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Un argument à double tranchant pou
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des ducs d’Argyll et de Marlborou
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( ) Ces éléments de biographie pr
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des Courantes, arrangement de l’a
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à cette époque, mais expliquerait
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A a donc compilé son manuscrit sur
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NOTES ( ) F. v- v : Courante = 0-Re
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plus de trente ans, d’avant à au
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également arrangeur (?) de deux sa
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4-Gehema BERLIN (ex-DDR), Deutsche
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Comme d’autres sources germanique
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[ ] ex G / Allmanda ( ) a [ v] ( Co
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[ ] Sarabanda J. E[rben]. g [ v- 0]
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( ) Cf. FISCHER (A. F. W.). Kirchen
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Aux p. [ - ], le rédacteur a noté
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[ ] [Prélude] a [ - ] 324c [Couran
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de choix, avec en tout quinze pièc
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7-GB-Ctc O.16.2 CAMBRIDGE, Trinity
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le shake des manuscrits jacobéens
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8-US-CAh 174 CAMBRIDGE, MASS., Harv
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Il devient tentant d'assimiler D à
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9-US-Cn 7.Q.5 CHICAGO, Newberry Lib
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par une inclinaison croissante de s
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un trait de plume faisant plusieurs
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en "batteries" (seuls ces derniers
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[Courante] a [Courante] [Courante]
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(...) ( ) me fecit [Courante] [Cour
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[Sarabande] - 00 [Sarabande] [Sarab
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NOTES ( ) L'emplacement des différ
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10-D-DO 1214.1 DONAUESCHINGEN, Für
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tule La Princesse simplement Cour[a
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1039 kindlin [Joseph, lieber Joseph
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11-Panmure 8 EDINBURGH, National Li
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Ben Jonson ( ), mais les trois alle
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0v- 156f [Gautier : Allemande] A g
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12-Panmure 5 EDINBURGH, National Li
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ments qu'il est seul à employer. C
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exacte d'un de ces arrangements dan
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v ( 0) 788b [Sarabande] v 737a [Sar
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NOTES ( ) "À propos du manuscrit d
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chœurs, le plus souvent en Vieil t
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signées "dafo" ou "goutier" et qui
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Margaret Wemyss ne fait pas preuve
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1035 I uish I uer uher [Helen lies]
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14-A-KR 81 KREMSMÜNSTER, Benedikti
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ancienne), un titre général : "Gu
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a été réalisée avec un soin év
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gèrent un changement de source ou
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991 Mairin v 268 Courant. 936 Ich n
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cinq chœurs, et utilisé soit seul
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NOTES ( ) P. : Pa. Anglica = Dowlan
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sont numérotés: N° ° (f. v- ),
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I, f. 17-M.L. LONDON, British Libra
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18-Pickering LONDON, British Librar
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Renvois : Tab. III (Notation des ba
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19-Galilei/Werl LONDON, British Lib
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NOTES ( ) Hypothèse suggérée par
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Par la suite, il vivra tantôt en S
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v- 0 0 Courante delespine 0v- Sarab
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Bologna, , pour guitare) et en Angl
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Autour de ce texte copié au centre
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en tablature française de -D-B 00
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Plusieurs différences dans la nota
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NOTES ( ) -D-Ngm , f. = -D-Ngm , f.
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ment de la lisibilité ( ) , et l'a
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26-GB-Ob E 411 OXFORD, Bodleian Lib
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lyra-viol : il s'agit donc d'une pa
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B. Pour ce qui est des parties en n
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27-Reymes PARIS, Centre National de
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Dans aucun des deux manuscrits, A n
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i par y ceux employés dans les man
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v [Sarabande] 634a Sarabende / mesa
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737a [Sarabande] a v Monsieur La fl
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). Il peut s'agir ici d'un cas semb
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— La famille Rinck von Baldenstei
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(Gique), mais aussi en latin (Præl
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Archives de l'ancien évéché de B
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1670, mais il est impossible de cer
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nard de Saxe-Weimar ( 0 - ), capita
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( ) F. : Allemande = -D-ROu , p. -
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Berner von Rettenwert joue d'un lut
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0- ) deux pièces recueillies entre
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Renvois : Tab. III (Notation des ba
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31-US-R 186 ROCHESTER, N. Y., Unive
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meilleure qualité des textes et de
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NOTES ( ) Paradisus Musicus Testudi
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Le répertoire est en majeure parti
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0 Courante de Rosette. 0- Sarabande
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f. [ ]) — combiné avec quelques
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Le troisième air est noté sur deu
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NOTES ( ) Les exemples sont donnés
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à cette catégorie les quelques pi
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de -US-Cn .Q. . Aucun auteur n'est
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NOTES ( ) Cf. D-Usch Ms. Misc. , f.
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alors que dans la tablature, si la
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E (f. 0- v) copie proprement, mais
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lié en . Dans la partie la plus r
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NOTES ( ) LEECH-WILKINSON (Daniel).
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36-Board WOODFORD GREEN, Collection
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v 665d harpway saraband E a v- ( )
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assez cultivé pour lire et écrire
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Un autre changement intervient, dan
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828g Sarab[ande] . / 1 ( 0) ( 0) 83
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v [Courante] 3 [Courante] 4 [Couran
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v Præludium 1063 Double spectans a
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NOTES ( ) Cf. la présentation de -
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38-CH-Zz 907 ZÜRICH, Zentralbiblio
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celui-ci. L'écart d'au moins deux
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v- 638e Sarabande de marion pleure
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39-Tabley Actuellement en possessio
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d'un diagramme d'accord noté par C
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pour luth et que F s'identifie à u
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40-Swan SANKT PETERSBURG, Bibliotek
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Le caractère rétrospectif de cett
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Ensuite viennent probablement la pl
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ment bien à une transposition auss
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0), il s'est ouvert progressivement
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NOTES ( ) Le titre Couranten (f. v)
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( ) Accord ré la ré fa la ré . L
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PAN .00 .0 .00 .00 .0 0 .0 .0 CONCO
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.0 0 .0 .0 .0 . 0 .0 .0 .0 .0 .0 0-
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.0 .0 .0 .0 .0 .0 .0 . 0 0 -Reymes
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.0 . . .0 .00 . . .0 0 . .0 . .00 -
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.0 .00 . . . .0 .0 . .00 -Gehema, -
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.0 .0 . 0 . .00 . 0 .0 0 .0 .0 . .
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.0 0 . .0 .0 . . .0 0 . .0 -Gehema,
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. . . . . . .00 .0 . . . . 0 -Picke
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. 00 - -Panmure (pour deux luths),
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.0 .00 .0 .0 .0 . 0 . . 0 .00 . .0
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. .0 .0 . 0 . . . -A-KR , -Reymes,
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. .0 .0 .0 .0 . .0 0 .00 -Panmure ,
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. 00 . 0 .0 . .0 .0 . . .00 . .00 -
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.00 .0 0 .0 .00 .0 0 .0 .0 .0 .0 -
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.0 0 . . 0 .00 0- -CH-Bu , -D-Us ;
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.0 .00 .0 .00 .0 . .00 . -Wemyss ;
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. 0 . .0 . . .0 .0 -A-KR ; 0-Swan (
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.0 .0 .0 .00 .0 .0 0 . .0 0 - 0 -Pa
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. 0 .0 . .0 0 .0 .0 0 -A-KR , 0-Swa
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.0 .0 . . . . . 00 0-D-DO . ; nombr
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Index des noms Index des titres Con
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LES INSTRUMENTS ET LEUR TECHNIQUE I
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se mettre en pièces ; c'est pourqu
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3. LE LUTH À DOUZE CHŒURS Alors q
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Ex. : Broderies sur deux cordes (ca
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5. L'ÉCRITURE INSTRUMENTALE (GÉN
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Si l'écriture des pièces en "acco
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made vpon the Treble and the Second
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LA NOTATION . Les hauteurs et le ry
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l'usage dans certaines sources germ
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4. LES ORNEMENTS Rares au XVIe siè
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vent-ils être transcrits ainsi : L
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5. AUTRES SIGNES Différents signes
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TABLEAU III NOTATION DES BASSES 1.
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4. Dixième chœur a) -Balcarres, -
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) -GB-Ctc O. . B, -Panmure B, -Wemy
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4. Quatrième doigt (auriculaire) a
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Page 381 and 382: 14. Rabattre du pouce a) ( ) -GB-Ct
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Page 385 and 386: 2. [Descendante] (Slide) a) -D-B 00
Page 387 and 388: TABLEAU VII ORNEMENTS 1. Shake a) (
Page 389 and 390: c) 0-Rettenwert AD. d) -Wemyss ( )
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Ex. : Harmonisation hétérophoniqu
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GB-Ob Ms. Mus. Sch E 0, f. v GB-Ob
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GB-Ob Ms. Mus. Sch E 0, f. GB-Ob Ms
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Ex. : Batteries à la guitare et au
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Ex. : Ennemond Gautier : Courante e
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Ex. : René Mesangeau : Allemande (
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Ex. : René Mesangeau : Sarabande (
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a) b) c) d) e) f) g) h) RA-BA i) A-
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a) b) d) e) g) c) f) h) RA-BA i) A-
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Ex. : René Mesangeau : Courante (C
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a) c) d) a) c) d) b) e) b) e) Ex. (
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Ex. : Sarabande Marion pleure : a)
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Ex. b) Transcription réalisée par
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