21 juillet

27 août – pleine lune
Grâce fait une pirouette de la main dans l’air qui les sépare,
ses ongles crénelés et jaunes sous leur vernis, et elle dit : « Misty
chérie, tourne-toi que je puisse voir comment ça tombe dans le
dos. »
La première fois que Misty affronte Grâce, le soir du
vernissage de l’exposition, la première chose que lui dit Grâce,
c’est : « Je savais bien que cette robe t’irait merveilleusement. »
La scène se passe dans la vieille maison des Wilmot sur Birch
Street. L’encadrement de porte de son ancienne chambre est
scellée derrière une feuille de plastique et des rubans jaunes
posés par la police. Une capsule temporelle. Un cadeau à
l’avenir. Au travers du plastique, on constate que le matelas
n’est plus là. L’abat-jour de la lampe de chevet n’est plus là. Une
giclure de matière sombre macule le papier peint au-dessus de
la tête de lit. La pression sanguine rédigée en cursive.
L’huisserie de la porte et le rebord de la fenêtre, leur peinture
blanche est barbouillée de poudre noire à empreintes. De
profondes traces toutes fraîches, laissées par l’aspirateur,
s’entrecroisent sur le tapis. La poussière invisible de la peau
morte d’Angel Delaporte, tout a été aspiré pour une analyse
ADN.
Ton ancienne chambre.
Sur le mur au-dessus du lit vide se trouve la peinture du
fauteuil ancien exécutée par Misty. Les yeux fermés, sur la
pointe de Waytansea. L’hallucination de la statue venant la tuer.
Zébrée de giclures de sang.
En compagnie de Grâce maintenant, dans sa chambre de
l’autre côté du couloir, Misty dit de ne rien tenter d’incongru.
Les policiers du continent sont garés juste devant la maison, ils
les attendent. Si Misty n’est pas sortie dans les dix minutes, ils
vont débarquer, en tirant sur tout ce qui bouge.
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