Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

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Figure III : David Lynch (réalisation), Blue Ve Ive t, 1986, DVD-vidéo couleur, 121 minutes. Figure 112 : Glen Luchford, Prada, automne/hiver 1997, photographie couleur, campagne publicitaire. 88
2.4.1.3 L'instantané L'une des deux principales dominantes narratives dans la photographie de mode est cette tendance cinématographique dans la mode à vouloir représenter l'autre de manière publique. Elle cohabite toutefois avec une autre caractéristique prépondérante, celle de l'aspect privé qui est né de l'instantané et de l'album de photo de famille. Car, avec l'influence du cinéma, celle de l'instantané est une stratégie qui permet de créer des histoires qui teintent les images d'une complexité dramatique intimiste et authentique: 'Of ail the images, [the snapshot] come closest to the truth' [... ] snapshot is understood as casual, innocent, and unorchestrated, capturing life and people as they really are, devoid of pretension and construction. [... ] The snapshot's emotional authenticity and the degree of empathy it inspires between the viewer and the subject have made it attractive to art and fashion photographers alyke l52 . En fait, certains photographes s'appuient sur des images de la vie quotidienne afin de construire des œuvres pseudo-réalistes. Ces histoires personnelles et ces souvenirs posés (clichés qui rappellent les moments rituels et les scénarios parfaits de la vie familiale) (fig. 113) ou candides (photos qui introduisent un sens de réalité ou d'authenticité par des personnages qui ne regardent pas l'objectif, qui ne sourient pas) (fig. 114-116), inspirent donc un esthétisme propre à certains photographes de mode dans les années 1990. Les travaux de ces photographes sont le reflet de leur conception de la vie: une description personnelle d'expériences et d'états d'esprit associés à une esthétique personnelle et individuelle. Techniquement, on adhère aussi à une luminosité naturelle, une prise de vue ou un cadrage « malhabile» qui évoque la photographie amateur. Plusieurs photographes de mode comme Tina Barney (fig. 114) ou Mario Sorrenti (fig. 115-116) captent leurs personnages à un moment particulier de la vie pour créer une réminiscence narrative qui se veut « simplement» construite ou savamment « innocente ». Cette photographie qui révolutionne les conventions glamour de la photo de mode avec son caractère spontané et réaliste n'en est donc pas moins minutieusement fabriquée et tout aussi maniérée que la photo de studio qui se voit peu à peu remplacée. En adaptant les caractéristiques de l'instantané, la photographie de mode essaie de « produire un résultat qui ne soit pas seulement une belle image, mais [est] un travail qui oblige à un temps de réflexion avant de trouver la beauté et d'accepter certains 152 Susan Kismaric, op.cil., p. 26. 89
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